Искусство Венеции. XVI век

и зрителей над его распростертым телом. Композиция, как обычно для Высокого Возрождения, построена по принципу четкой замкнутости: бурное движение в центре замыкается благодаря направленным к центру картины движениям фигур, расположенных в ее правой и левой части. Их объемы моделированы весьма пластично, их движения отличает законченная выразительность жеста. Данная в смелом ракурсе фигура молодой женщины с ре бенком в левом углу картины продолжает традицию своеобразно героизированного жанра, которая нашла свое выражение в творчестве Тициана 1520— 1530-х го дов («Введение Марии во храм»). Однако стремитель ный полет — падение св. Марка, врывающегося сверху в композицию картины, вносит момент необычайной динамики, создает ощущение огромного пространства, находящегося за пределами рамы картины, тем самым предвосхищая восприятие события не как замкнутого в себе целого, а как одного из всплесков в вечном дви жении потока времени и пространства, столь характер ное для искусства позднего Возрождения. Этот же мотив чувствуется и в несколько более ран ней картине Тинторетто «Процессия св. Урсулы» (Ве неция, церковь Сан Ладзаро), где в спокойно-плавное шествие, движущееся из глубины, вторгается стреми тельно влетающий из-за пределов картины ангел. В трактовке Тинторетто традиционных мифологиче ских тем также появляются новые нотки. Таково полное драматического контраста сопоставление юной красоты обнаженной Венеры, мирно дремлющего в колыбели мла денца Амура и угловатых движений охваченного сласто любием старца Вулкана («Венера и Вулкан», 1545— 1547, Мюнхен, Старая пинакотека).

180