Искусство Венеции. XVI век

Планомерно разлитое сияние мягко и пластично лепит объем спокойно величавых фигур ясно уравновешенной композиции. В целом следует подчеркнуть, что отличие молодого венецианца от своего старшего друга и родст венника (Мантенья был женат на сестре Беллини) выра жается не столько в отдельных особенностях письма, сколько в более лирическом и поэтическом духе творче ства его в целом. Интерес Беллини к проблеме освещения, к проблеме связи человеческих фигур с окружающей их природной средой определил и его интерес к достижениям масте ров нидерландского Возрождения (черта, вообще харак терная для многих художников севера итальянского искусства второй половины 15 в.). Однако ясная пла стика формы, тяга к монументальной значимости об раза человека при всей естественной жизненности его трактовки — например, «Моление о чаше» (илл. 2) — определяют решающее отличие Беллини именно как ма стера итальянского Ренессанса с его героическим гума низмом от художников северного Возрождения, хотя в самый ранний период своего творчества художник обращался к северянам, точнее к нидерландцам, в поис ках иногда подчеркнуто резкой психологической и по вествовательной характерности образа («Пьета» из Бергамо, ок. 1450). Особенность творческого пути вене цианца по сравнению и с Мантеньей и с мастерами Се вера проявляется очень ясно в его «Мадонне с греческой надписью» (1470-е гг., Милан, Брера, илл. 1). Это отдаленно напоминающее икону изображение скорбно задумчивой Марии, нежно обнявшей печального мла денца, говорит также и еще об одной традиции, от ко торой отталкивается мастер, — традиции византийской

14