Искусство Венеции. XVI век

однако, Джентиле в своем творчестве более тесно, чем Джованни, связан с той повествовательной линией в венецианском искусстве, которая была столь характер ной для одного из основных направлений в искусстве кватроченто. Не случайно Джованни гораздо меньше, чем его брат, увлекался огромными, многофигурными, празд нично повествовательными, при всей своей декоратив ности, композициями, которые столь были любимы Джентиле, например, «Проповедь св. Марка в Алек сандрии» (Милан, Брера) и др. Ранние работы Джованни Беллини могут быть сбли жены с искусством Мантеньи. Таковы его «Преображе ние» (1453—1460, Венеция, Музей Коррер) и «Распя тие» (там же). Но в последней работе наряду со свойст венной мантуанскому мастеру напряженной и жест кой энергией контура, резкой экспрессией характеров, помогающими венецианцу освободиться от более утон ченной, но несколько декоративно бесстрастной манеры своих предшественников, передано и нечто иное, чем то, что мы видим в произведениях Мантеньи. Беллини соз дает в своих картинах то ощущение единства освещения, ту прозрачную воздушную мягкость, которая, конечно, далека от пленера импрессионистической живописи, но которая все же превращает пейзаж, введенный в картину, из некоего перспективного фона или задника, перед ко торым развертывается действие аванплана, в действи тельно живую и поэтическую картину мира. В дальнейшем же, например, уже в своеобразно со четающем величавость и простоту алтарном образе «Коронация богоматери» (Пезаро, Музей) четкая линей ная «мантеньевская» перспектива обогащается более тонко переданной, чем у Мантеньи, воздушной средой.

13