Искусство Венеции. XVI век

восудие», Дрезден, Картинная галерея; «Св. Себастьян», Милан, Брера). Особенностью творчества Досси являет ся и его интерес к развернутому пейзажному фону, под час занимающему господствующее положение в картине («Цирцея», 1530-е гг. Рим, Боргезе, илл. 64). Доссо Досси принадлежит ряд законченных пейзажных ком позиций, представляющих для того времени большую редкость, образцом которых может служить «Пейзаж с фигурами святых» (Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина). Совершенно особое место в искусстве террафермы за нимает творчество самого значительного из ее мастеров Якопо дель Понте из Бассано (1510/19— 1592), совре менника Тинторетто, в сопоставлении с искусством ко торого, может быть, и следовало бы рассматривать его творчество. Хотя Бассано большую часть своей жизни прожил в расположенном в предгорьях Альп родном городке Бассано, он тесно связан с кругом собственно венецианской живописи позднего Возрождения, занимая в ней своеобразное и достаточно важное место. Возможно, из всех мастеров Италии второй половины 16 века Бассано ближе всего подошел к превращению в главного героя картины обычного человека своего вре мени. Правда, в ранних произведениях художника («Христос в Эммаусе», Читтаделле, приходская цер ковь) жанрово-бытовые моменты вкраплены в тради ционные схемы решения сюжетов такого рода. В даль нейшем, точнее, после 1540-х годов, его искусство переживает своеобразный перелом. Образы становятся более беспокойными, внутренне драматичными. От изо бражения отдельных персонажей, скомпонованных в устойчивые, уравновешенные группы согласно канонам

147