Искусство Венеции. XVI век

«Поклонении пастухов» (1520-е гг., Венеция, Сан Джоб бе, илл. 59) проникновенно передана атмосфера просвет ленной сосредоточенности чувства трех пастухов, с глу боким раздумьем созерцающих новорожденного. Ясная одухотворенность, светлая и чуть печальная гармония ритмов, тихих движений участников события и всего цветового строя композиции явно указывают на связь искусства зрелого Савольдо с традициями Джорджоне. Но отсутствие идеализированного благородства образа, естественная задушевность и жизненная простота при дают этой картине совершенно особое звучание. Его жен ский портрет с покрывалом отличает сочетание поэтич ности и чистоты с ощущением сдержанного беспокойства (илл. 60). Очень выразителен и сам мотив движения одновременно непосредственно жизненный, мгновенно преходящий и вместе с тем ясно выразительный по своим ритмам. В дальнейшем в творчестве Савольдо интерес к прав дивой поэтизации образов обычных людей еще уси ливается (например, элегическое изображение на фоне сельского пейзажа пастуха — «Пастух», Флоренция, со брание Контини-Бонакосси). Вклад других художников, принадлежащих к сложив шейся в Брешии школе, безусловно менее значителен. Однако среди них следует упомянуть Алессандро Бон вичино по прозванию Моретто (ок. 1498 г. — 1554), чье творчество, идущее в русле классических традиций, от личает мягкая серебристость колорита, несколько провин циальная тяжеловесная, серьезная торжественность, не лишенная, однако, оттенка своеобразной лиричности («Мадонна со святыми», Франкфурт-на-Майне, Штеде левский институт). Эта черта, более заметная во вто

142