Искусство Венеции. XVI век

уводят его от традиции ренессансного гуманизма, с кото рыми он и в молодости не был слишком тесно связан. В портрете черты конкретно-жизненного реализма в творчестве художника сказываются внешне более непо средственно («Женский портрет», Ленинград, Эрмитаж). При снижении интереса к раскрытию этической значи тельности личности и силы ее характера портреты Лот то в какой-то мере все же противостоят открыто ан тиреалистической линии маньеризма. В лучших же своих портретах Лотто находит более непосредственное и, так сказать, более конкретно психологическое, чем у близ ких ему маньеристов, воплощение кризиса ренессансной гармонической концепции личности. «Портрет юноши» (ок. 1506— 1508 гг., Вена, Худо жественно-исторический музей, илл. 55) относится еще к раннему периоду его творчества и написан в годы рас цвета во Флоренции, Венеции и Риме искусства Высо кого Возрождения. Он и построен композиционно, каза лось бы, с учетом основных норм классического искус ства: данное крупным планом погрудное изображение непринужденно глядящего на зрителя юноши, пласти чески выделенная на светлом фоне полуфигура и т. д. Вместе с тем некоторая жесткость, недостаточная сво бодная плавность контура, детализация отдельных черт лица, холодное беспокойство бледного голубовато-зеле ного орнамента на образующем фон занавесе, а главное некоторый оттенок прозаичности облика персонажа вновь заставляют вспомнить о связях искусства северо востока Италии конца 15 века с северным Возрожде нием. Портрет на первый взгляд производит впечатле ние работы, связанной еще с традицией 15 века. Дело, однако, обстоит сложнее; по странной иронии истории

134