Искусство Венеции. XVI век

портрет этот отнюдь не является предшественником па радного, официального барочного портрета. Он пора жает беспощадным реализмом, с которым анализирует художник внутренний мир Карла, его свойства как человека и как государственного деятеля. Этим он напо минает, скорее, лучшие портреты Веласкеса. Красочная сила характеристики сложного, жестокого, лицемерно хитрого и вместе с тем волевого и умного человека отли чается пластической цельностью и живописной яркостью. В конном портрете Карла V, изображенного в сраже нии при Мюльберге (1548, Мадрид, Прадо, илл. 45), сила психологической характеристики императора соче тается с блеском живописного решения, одновременно монументально-декоративного и ярко реалистического. Портрет этот, в отличие от мюнхенского, действительно является предшественником больших парадных портре тов эпохи барокко. Вместе с тем в нем еще более явствен но ощущается связь с большими портретными компози циями великого мастера реализма 17 века — Веласкеса. Действительно ясно, что то звучные, то напряженно тлею щие, почти зловещие в предзакатной мгле краски порт рета полны характерной именно для Тициана, а позже для таких мастеров, как Веласкес и Рембрандт, огромной непосредственно образной содержательной силы и далеко выходящей за внешние живописные формы, которые ха рактерны для парадного портрета. В отличие от этих портретов Тициан в ряде других ра бот, отмеченных простотой композиции (обычно погруд ное или поколенное изображение на нейтральном фоне), сосредоточивает свое внимание на ярком и целостном раскрытии характера во всей его жизненной, иногда грубой энергии, как, например, в портрете Аретино

107