Искусство Средней Азии

В настоящее время наибольшего размаха художественная деятельность, в области живописи и графики достигла в Узбекской ССР. В Узбекистане — в Ташкенте, в Самарканде, Коканде и других городах — работает более сотни художников, среди которых значительную, хотя еще -недостаточную по количеству группу составляют молодые национальные живописцы. Ряд. молодых художников Узбекистана, отталкиваясь от традиций националь ного художественного наследия, принес в живопись струю своеобраз ного красочного декоративиэма. В некоторых ранних произведениях этот декоративизм приводил к условной и схематичной трактовке образа. Для» примера можно указать на полотно «Свадьба», написанное художником А. Сиддыки в 1932 г. Картина состоит из ряда самостоятельных изображе ний, связанных между собой только последовательностью сюжетов, пока зывающих различные моменты свадьбы. Изображения трактованы пло скостно и очень условно. Как отметил В. Н. Чепелев в своей работе «Искусство Советского Узбекистана», художник не столько показывает,, сколько рассказывает, подобно тому как делали восточные миниатюристы,, украшая иллюстрациями листы рукописи. Стремление к декоративности сильно сказалось в некоторых работах талантливого художника У, Тансьисбаева. Урал Тансыкбаев, казах по национальности, до последнего времени работал в Узбекистане. Еще в 20-х годах, обучаясь в Ташкенте в студии и в Пензенском художествен ном техникуме, он начал работать над портретом и сюжетами социалисти ческой перестройки жизни советского Востока. Одно из ранних его про изведений— «Портрет узбека» (илл. 87) —показывает стремление худож ника правдиво передать национальный тип портретируемого, выражение его лица, характерную пору, костюм. В последующих, очень разнообраз ных -по тематике, картинах, написанных в начале 30-х годов («В родном ауле», «Привод басмача», «Кочевье» и др.), в трактовке образа усили вается момент декоративности. Эти картины очень интересны в живопис ном отношении. Тонко продуманы композиция и красочные сочетания, придающие произведению большую эмоциональность; но обобщенность форм и цвета часто вносят в эти картины значительную долю условности. В «Кочевье» некоторые детали трактованы настолько плоскостно, что те ряют свою реальную, ощутимую глазом форму. Недостатки излишне декоративной, условной и обобщенной трактовки сказывались и в ранних работах Н. Карахана, А. Подковырова и некоторых других молодых ху дожников Узбекистана. ' В последние годы творчество художественной молодежи республики характеризуется усилением и развитием реалистического метода. Интерес ные реалистические работы на последних выставках в Ташкенте и Москве показали недавно окончившие художественное училище молодые узбек ские художники: Б. Хамдами, Л. Абдуллаев, И. Абдуллаев и др. Б. Хам

148: