Искусство Средней Азии

Новое национальное искусство развивается не изолированно, а в тес ном контакте с искусством остальных братских республик СССР. Это про является в постоянном обмене творческим опытом (выставки, творческие командировки и т. п.), в обучении молодых национальных художников в Москве, Ленинграде и других городах. В плане взаимной творческой помощи следует рассматривать также работу в национальных республиках художников русских, армян и др. Некоторые русские художники еще до революции работали в Ташкенте, Самарканде и других крупных средне азиатских городах. Но в условиях колонизаторской политики царизма и разжигания национальной розни они стояли в стороне от националь ной художественной культуры даже в тех случаях, когда они ею интересовались. Буржуазный ориентализм толкал художников в область абстрактных •формалистических исканий, стилизаторства под старые восточные миниа тюры, или к пассивно-этнографическому любованию экзотикой Востока. Революция совсем по-новому поставила задачи перед этими художниками. Многие из них вошли в актив первых преподавателей организованных в республиках художественных школ. В 1920 г. в Ашхабаде при Политот деле 1-й Армии была создана художественная студия, во главе которой стали художники И. М. Мазель и др., пришедшие в Туркмению в качестве рядовых солдат еще во время империалистической войны. Студия скоро превратилась в «Ударную школу искусств Востока», в которой обучались первые национальные живописцы Туркмении. Художественные школы, ряд студий, курсов и кружков с первых лет революция организуются в Ташкенте и в Самарканде. С ходом развития художественных работ в республиках Средней Азии постепенно идет твор ческая перестройка лучшей части старых художников. Кадры художников пополняются также работниками, приезжающими из различных уголков Советского союза. Основная масса художников, работающих в настоящее время в республиках Средней Азии, вместе с молодыми национальными живописцами и графиками, активно участвует в строительстве новой социалистической художественной культуры, учит и сама учится, тесно •связала свою творческую деятельность с задачами создания нового нацио нального изобразительного искусства. Молодое изобразительное искусство в среднеазиатских республиках имеет еще много недостатков, но уже на данном этапе его развития можно определенно говорить, что в живописи и графике реалистический творче ский метод стал доминирующим направлением. Художники, шедшие к реа лизму с различных исходных позиций, успешно преодолевают ошибки, имевшие место в творчестве некоторых из них. Новое национальное реа листическое искусство развивается и обогащается, осваивая интернацио нальное художественное наследие и творческий опыт искусства братских социалистических республик. Основная масса художников успешно борется за овладение методом социалистического реализма в искусстве.

147 :