Искусство Средней Азии

XV в. при Абул-Касым Бабур Бахадур-хане, является прекрасным памят ником зодчества и представляет редкий для Средней Азии так называемый иранский тип мечети с большим залом, открывающимся наружу входом во всю ширину передней стены (илл. 55). Высокое внутреннее помещение ме чети перекрыто куполом на подиружных арках. Портал здания снабжен интересным парапетом с семью сквозными окнами и фланкирован по бокам двухэтажными, сейчас сильно разрушившимися пристройками. В декоративном убранстве мечети, среди мозаичных панно с надписями и узорами особенно выделяются тимпаны портала, имеющие упомянутые изображения драконов. Исполненные резной мозаикой две громадные фи гуры фантастических чудовищ симметрично расположены по обе стороны •от арки. Их фиолетово-черные узкие тела с желтым хребтом и белыми контурами чешуи изгибаются по синему, покрытому разноцветными расти тельными узорами мозаичному фону. Изображения драконов оригинально сочетаются с окружающими их мусульманскими религиозными текстами. Выше нам приходилось уже несколько раз упоминать о развитии в монголо-тимуридскую эпоху в Средней Азии, помимо архитектуры н архи тектурной декорации, различных видов искусства, связанных с украше нием зданий и оформлением быта. Дошедшие до нас памятники позволяют судить о керамике, резьбе по дереву и о некоторых других видах художе ственного ремесла. Художественная обработка этих произведений в общем соответствовала орнаментально-декоративному стилю искусства эпохи, но мастера-ремесленники в украшении бытовых предметов, несомненно, были менее связаны мусульманскими канонами, чем в исполнении декорации стен религиозных построек. Наиболее ясна, хотя еще далеко не достаточно раз работана, эволюция художественной керамики Средней Азии в XIII—- XV вв. Раннюю монгольскую керамику, найденную на городище Афрасиаб, Б. Л. Вяткин характеризует, как близкую к некоторым керамическим типам предшествующего периода, но более грубую по технике и упрощенную по рисунку. «Нередко, — пишет он, — орнамент ограничивается коротким обрыв ком каймы с простеньким орнаментом на ней или же рядом завитков или полулистиков, иногда двумя-тремя такими обрывками, наконец, ими же , но поставленными вертикально от дна или пересекающимися на дне» 18 . Животные мотивы трактованы очень схематично, часто даже грубо. Полива с преобладанием оливкового цвета имеет несколько мутноватый тон. Можно, однако, предполагать, что отмеченный В. Л. Вяткиным упадок керамического производства был кратковременным, а может быть, носил характер местного явления. Опубликованный А. Ю. Якубовским 7* 9» * * *