Искусство СССР. Новая Россия в искусстве

П. Котов.

Бухарские кузнецЬі.

вЬірабатЬівал новЬіе масштабы, новЬіе критерии возможного и невозможного, толкая из-под спуда людей на новЬіе дерзновения. МеЖду. тем , официальная общественность Жила еще автоматизмом вчерашнего дня. ВооруЖеннЬій мир при дипломатических заплатах, пусто ­ порожняя парламентская стряпня, внешняя и внутренняя политика, осно­ ванная на системе предохранителЬнЬіх клапанов и тормозов, — все э т о тяготело и над поэзией в т о время, как н а к о п и в ш е е с я в в о з д у х е э л е к т р и ч е с т в о п р е д р е к а л о б о л Ьши е разрядЬі . Ф у т у р и з м явил с я их „ п р е д ч у в с т в и е м “ в и с к у с с т в е . . . Русский футуризм родился в обществе, которое проходило еще свой антираспутинский приго- товителЬнЬій класс и готовилось к демократическому февралю“. Одновременное существование двух худоЖественнЬіх течений, —„Мира искусства“ и футуризма, —на основании неприятия т е к у щ е й д е й с т в и ­ т е л ь н о с т и и предчувствия грядущей бури моЖет себе найти объяснение, на наш взгляд, в том разделении, в котором у нас находился тогда господ­ ствующий слой общества, кормивший искусство и наслаждавшийся им. С одной сторонЬі, помещики, о ст атки дворянства и примЬікавшая к ним частЬ разночинной интеллигенции, находившие приятное отдохновение в произведениях искусства, исполненных духом „старинной усадЬбЬі“ и древних храмов, а такЖе деликатнЬіми отзвуками „квасного“ патриотизма, а с другой —неболЬшая группа буржуазии, оЖидавшая спасения о т от еч е - 5* 35