Искусство Мстеры

Особое положение занимает живопись Е. В. Ю р и и а. Она вырабатывается из манеры той расхожей мстерской иконы, которая нередко поражала, как мы отметили это и в исторической части, своеобразной силой, простотой ,и «ладностью»' стиля, его примитивной декоративностью, как росписи нижегородских донец или северных лубянок. Юрии еще дальше от изыска брягиноних или сере бряковских приемов, чем другие мастера. Простота, не- сложность сюжетных мотивов, скупость цвета и его не- посредственность сближают Юрина с истоками наиболее примитивного и свежего в крестьянском искусстве. В течение минувшего лета 1933 г., при непосредствен- ном участии авторов настоящей книги, Мстера совершила большой, новый сдвиг. Инструктирование проводилось по плану, выработанному Институтом художественной ку- старной промышленности. Им же была организована и вся исследовательская работа над искусством Мстеры и его традицией. Нужно было поставить художников Мсте- ры перед новыми творческими задачами, выводящими их из круга традиционных мотивов. Мотивы фигурной ком- позиции, пейзаж не были чужды иконописной традиции, и в их рамках трудно было ее преодолевать. В иконописи никогда не было натюр-морта, как само- стоятельной задачи. Решение натюр-морта как художе- ственной задачи, реалистической, а не орнаментальной, вызвало бы Мстеру на путь нового мировосприятия. Но решать задачу нужно было, не выходя из закономерности и техники традиции, не ломая ее насильственно. Палеху решение задачи не удалось. Мстера ее выполнила очень убедительно и своеобразно. Первым вышел на новый путь Клыков. За ним другие мастера. Этот опыт уже по- мог Мстере по-новому решать в последних работах и пейзаж и фигурную композицию. Мстера уже по-новому подходит к пониманию сюжета. Обзор современного искусства мстерских зрелых маете-' ров нами закончен. Все эти люди в возрасте за сорок лет, вполне сложившиеся до революции, прошедшие тя- желые стадии обучения и изнурительной работы в хо-