Искусство Франции XVIII века

всего XVl l l века процесс эмансипации художника, все яснее и яснее осознающего себя независимой творческой личностью. Еще в самом начале столетия все это воплотилось в Антуане Ватто, - но как далеко нервное, порывистое самоутверждение сына валансьенского кровельщика от торжествующей дерзости Латура! Понадобились целые десятилетия, заполненные тру дами философов, оппозиционными памфлетами, борьбой про винциальных парламентов, распространением идей о прирож денном равенстве всех людей, о значительности, даваемой человеку не происхождением, а трудом и талантом, - чтобы Морис-Кантен Латур мог уйти, хлопнув дверью, из гостиной королевской фаворитки, бросив на мольберте ее незакончен ный портрет. Совсем не случайно именно такому человеку было дано стать одним из художников, определивших лицо французского искусства в XVI I 1 веке. Латур писал почти исключительно пастельные портреты, и в этой области, больше всякой дру гой подверженной в то время салонным влияниям, он оставил блистательные шедевры. Среди них и большие портреты в рост (илл. 29), и (чаще всего) поясные или погрудные изо бражения, и, наконец, виртуозные этюды одних только голов, служившие художнику подготовительными набросками. Они особенно хороши в своей живой непосредственности, вдохно венной точности рисунка и выразительности образа. В ог ромной и пестрой портретной галерее смешиваются ученые, полководцы, аристократы, банкиры, короли, актрисы, писа тели, священники, чиновники. Это целая живописная энци клопедия парижского общества, соединяющая в себе строго аналитическую верность натуре и артистический блеск искусства. Нельзя назвать Латура глубоким психологом, - в его портретах трудно найти неожиданные прозрения, драматиче ские вспышки, он неизменно придерживается корректной объективности и, как правило, не склонен ни разоблачать, ни возвышать свои модели. Большинство созданных им обра зов, в сущности, сводится к достаточно условным типам, -

58