Искусство Франции XVIII века

людей. Его портреты нельзя назвать психологичными, но индивидуальные черты все отчетливее проглядывают в них под покровом неизбежной идеализации (илл. 28). Приближение портретной живописи к настоящей действи тельности, к живому современнику идет медленными шагами. Постепенно, временами почти незаметно она накапливает но вые черты и признаки, но только с выходом на сцену такого яркого и смелого таланта, как Морис-Кантен Латур ( 1 704 1788), отдельные находки сольются вместе, предстанут под линным завоеванием эпохи, и лишь тогд<1 начнется новая эпоха в истории французского портрета. Как человек, Латур выделяется среди художников этого времени оригинальностью, даже необычностью своего облика. Достигнув славы, он отнюдь не пренебрегает ею, как Ватта, не ищет скромного и спокойного существования, как Шарден. Ему доставляет явное удовольствие требовать со своих ари стократических заказчиков огромные гонорары и видеть их в зависимом положении просителей, добивающихся любой це ной портрета его работы. Еще с большим наслаждением он диктует условия сеансов, позирования - условия по сути своей естественные и разумные, но на фоне нравов той эпохи кажу щиеся невероятной дерзостью. При этом он никого не щадит и никому не делает уступок: больше того, чем выше стоит за казчик, тем высокомернее и жестче становится Латур. Если дочь Людовика XV пропустила сеанс, он бросает ее портрет незаконченным. Если художник пишет всесильную маркизу Помпадур, и в это время, вопреки его требованиям, в комнате появляется сам король, Латур в ярости вскакивает из-за моль берта и уходит, не слушая просьб и уговоров. Работая позд нее над королевским портретом, он без стеснения читает своему августейшему заказчику целые лекции о политике Франции. Всю жизнь он сохраняет эту уверенность, это демонстра тивное презрение ко всем социальным нормам и условия:.�. Конечно, дело здесь не только в личных качествах Латура. - в них то.\ько прорывается наружу сто.\1, характерный для

57