Искусство Франции XVIII века

картины все больше напоминают плоскую и пеструю ковровую ТI<ань: в них исчезают планы и глубина, цвет утрачивает гра дации и становится утомительно однотонным, не говоря уже о том, что он теряет всякую натуральность. Рисунок делается чрезмерно, до жесткости отчетливым, и эта искусственная расчлененность всех деталей подчеркнутыми линиями оконча тельно укрепляет сходство его полотен с текстильными мозаи ками. Две парные эрмитажные картины Буше «Триумф Вене ры» и «Туалет Венеры» - яркий образец именно такого стиля. Дидро, страстно и убежденно нападающий на Буше, а в его лице - на все искусство рококо, дает живописи худож ника точную характеристику, которая и объясняет огромный успех этих картин, и безжалостно их развенчивает: «Его эле гантность, жеманство, романтическая любезность, его кокет ство, вкус, разнообразие, его блеск, нарумяненные тела и его распутство должны восхищать щеголей, легкомысленных жен щин, молодых светских людей, словом, толпу всех тех, кому чужды настоящий вкус, истина, правильные понятия и стро гость искусства». 8 Но этот суд над Буше был произнесен десятилетия спустя, когда рококо окончательно изжило себя и уступило дорогу новой эстетической эпохе. Впрочем, даже в годы своего выс шего расцвета оно не было всеобъемлющим стилем, целиком определившим лицо французского искусства, -сама его ка мерность заранее исключала такую возможность. Во французской культуре первой половины XVI I I века столкнулись противоречащие друг другу тенденции. Аристо кратия, подражающая ей верхушка третьего сословия, даже члены королевской семьи, если они обращаются к художю:'<у как частные заказчики, видят в рококо воплощение всего, что они хотят получить от искусства. Но если те же самые ари стократы, высшие чиновники и король выступают как офи циальные лица, они предъявляют к искусству совсем иные требования. Тогда их уже не удовлетворяет интимная, бес печная, шутливо-эротическая атмосфера рококо, - за преде лами узколичного круга им хочется окружить себя велича

50