Искусство Франции XVIII века

И все же было бы ошибкой оценивать его как чисто отри цательное, бессодержательное явление. Во-первых, рококо вы двигает ряд блестящих мастеров, которые создают выдаю щиеся 1 произведения в самых различных сферах, начиная от миниатюрных шедевров прикладного искусства и кончая жи вописью или архитектурой. Живопись Буше, Фрагонара и Ланкре, скульптура Лемуана, графика Сент-Обенов, Моро, Оппенора и Кювилье, не говоря уже о многом другом, далеко не исчерпывают того, чем французское искусство обязано рококо. Даже такие художники, как Ватто и Шарден, тесно соприкасаются с этим стилем какими-то сторонами своего творчества, а Фальконе долгое время работает под его пря мым и несомненным влиянием. К тому же положительная роль рококо заключается не только в художественной ценности созданных им произведе ний. Как бы ни демонстрировало мировоззрение эпохи свое насмешливое безразличие к любым положительным идеям, этот стиль невольно подхватывал носившиеся тогда в воздухе вопросы и бессознательно шел под их влиянием в новом, чисто современном направлении. Сама аристократически изысканная оболочка рококо не должна вводить в заблужде ние: его находками нередко пользовались, как это будет видно ниже, и философы Просвещения, и третье сословие, прежде всего буржуазия. Постоянный скептицизм эпохи рококо, ее ироническое пренебрежение к любым авторитетам и догмам, в том числе религиозным, заранее прокладывали дорогу неза висимой, аналитической мысли Просвещения. Своим неприятием пафоса и героики, которые во француз ской культуре давно уже выродились в заученные и фальши вые формулы, рококо давало толчок развитию нового искус ства, �олее интимного и камерного. Художник спускался с привычных театральных котурнов, и это означало освобож дение его фантазии, больший простор для субъективного, личного. Даже чисто эгоистическое желание богатого аристо крата или генерального откупщика окружить себя комфор том вызывало преображение и архитектуры, и прикладных

24