Искусство Франции XVIII века

«Школа Ватто» была не в состоянии подхватить и тем более продолжить новшества своего основоположника. Острое чувство современного, убежденный акцент на эмоциональной стороне произведения, необычайное расширение живописных возможностей, лирическое богатство, сложность замысла, умение наделить картину глубоким подтекстом - все это умерло вместе с Ватто, и возвратить к жизни эти открытия суждено было не его подражателям, а работавшему совсем в иной сфере Шардену. «Последователи, во главе с Ланкре и Патером, перечеканили золото учителя на разменную мо нету», 5 -с исчерпывающей точностью сказал один из иссле дователей. Ни Патер, ни Ланкре, не говоря уже о других, не способны были понять внутреннюю насыщенность и глубину его искусства или воспринять хотя бы внешнюю утонченность его манеры. Они предлагали зрителю всего лишь собствен ный, упрощенный и приземленный вариант его находок. Но это нельзя объяснить только тем, что среди них не было подлинно выдающихся художественных индивидуальностей. Их творчество оказалось под сильнейшим влиянием новых эстетических тенденций, новых вкусов, которые постепенно кристаллизовались в новом стиле, подчиняющем себе все французское искусство, - в стиле рококо. Рококо складывается как стиль к 1720-м годам и в после дующие десятилетия бурно развивается, достигая высшего подъема в середине столетия. В этом внешне самом бездум ном и самом декоративном за всю историю европейского искусства стиле находят себе отголоски настроения француз ской аристократии той эпохи. В нем причудливо соединяются гедонизм, пресыщенность, откровенная фривольность, тяго тение к экзотике, пренебрежение ко всему разумному, кон структивному, естественному, нарочитые алогизмы, парадок сальность, но и высшая утонченность, блистательная художе ственная культура, неисчерпаемая изобретательность и пре дельное совершенство формы. Казалось бы, искусство рококо, отгороженное от проблем эпохи, замыкается в кругу рафини рованного эстетизма.

23