Искусство Франции XVIII века

еще удивительнее то внимание и симпатия, с которыми Ватто пишет простодушное грубоватое лицо мальчика савояра. Такую же точность, лаконизм, уверенную проницатель ность реалиста он сохранит в знаменитом луврском «Жиле» (илл. 5), бесчисленных рисунках, проникновенных пейзажах, в бытовых картинах. Во всех этих произведениях Ватто не ожиданно утрачивает свою ироничную отчужденность, свою пост6янную роль мечтателя, всегда неудовлетворенного, но тем более страстно поглощенного игрой собственной фантазии. Он оставляет в стороне малейшую условность ради ясной и глубокой простоты. Эти постоянные беспокойные перевоплощения художника отмечают весь его недолгий путь. Рядом с лирической фанта стикой «Отплытия на остров Uитеру» в творчестве Ватто стоит другой шедевр, последнее, что успел создать художник­ «Вывеска Жерсена» (илл. 6), где он, как никогда, сближается с реальностью и ее проблемами. Этот независимый и свое вольный мастер, повинующийся только собственному причуд ливому воображению, избегающий связывать себя заказами и условиями, неожиданно предлагает своему старому другу, антиквару Жерсену, написать обыкновенную вывеску для его лавки. На необычайно большом для себя полотне художник изображает интерьер лавки со стенами, сверху донизу увешан ными старинными картинами. Слева двое рабочих укладывают в ящик картины. Одна из них видна очень ясно - это порт рет Людовика XIV. Вероятно, еще совсем недавно он висел здесь на видном месте, напоминая посетителям о названии лавки - «Великий монарх». Прошло всего несколько лет по сле смерти Короля-солнца, и его парадный портрет, никому не нужный, исчезает на дне деревянного ящика. Все безраз личны к этой почти символической сцене, и только малень кий человечек в бедной одежде - странная фигурка, словно заблудившаяся в этом изысканном мире искусства и его лю бителей - пристально смотрит на портрет с саркастической и печальной улыбкой.

20