Искусство Франции XVIII века

ла Виллетт, одного из немногих сохранившихся зданий этого комплекса, предельно выразительные в своем замкнутом вели чии, красноречиво говорят, каким уникальным ансамблем мог бы стать - и не стал - этот последний проект Леду. Каким бы исключительным ни казалось творчество Леду, оно не было изолированным явлением. В том же направлении, что и он, работают другие архитекторы эпохи - Этьен-Луи Булле ( 1728-1799), Пьер-Жюль Делепин ( 1756-1835). Все они стремятся к пуританской строгости мышления, холодной чистоте форм и монументальным масштабам. В произведениях этих мастеров окончательно торжествует тот сдержанный и логически ясный стиль, который был рожден самим характе ром современной мысли - аналитической, рациональной и предельно трезвой. Не менее ярко выступает здесь и героиче ское гражданственное начало, порыв к захватывающей широте решений, высокий общественный пафос. В архитектуре рож дается новый стиль, несомненно навеянный тем предреволю ционным подъемом, который переживает в эти годы вся Франция. Этот же стиль расцветает и в скульптуре, - достаточно вспомнить о Фальконе. Пусть и принадлежащий русской культуре, «Медный всадник» неотделим от того сильного тече ния во французской предреволюционной мысли, которое стре милось к искусству высокоэтическому, гражданственному и героическому. Вслед за Фальконе в том же направлении по шел его младший современник Гудон. Жан-Антуан Гудон ( 1741-1828), сын швейцара при па рижской Академии искусств, очень рано выделился среди дру гих молодых скульпторов своей яркой одаренностью. Уже в двадцать лет он получил Гран при - высшую награду Ака демии, а вместе с ней и право на поездку в Италию. Для од ной из римских церквей он изваял благородную и вырази тельную статую святого Бруно. Современники восторженно отзывались об этой фигуре: «Она могла бы заговорить, если б закон ее ордена не предписывал ей молчание». Но подлин ную и долговечную славу завоевала Гудону другая работа,

195