Искусство Франции XVIII века
этического искусства, полного значительных идей и героиче ских образов. Эта героичность образа, широта и монументальность мыш ления лежат в основе всех произведений Леду. Он не мастер отдельных зданий, а творец целых ансамблей, создатель иде альных городов. Любое задание тотчас же принимает в его воображении формы грандиозного комплекса, - достаточно вспомнить проекты города Шо. Когда ему поручают в 1782 го ду, казалось бы, еще более утилитарный проект - построить вокруг Парижа таможенные заставы, где должна взиматься пошлина на товары, Леду и здесь находит точку опоры для за хватывающих планов. Забывая об узкопрактическом назначе нии тех зданий, которые он должен строить, архитектор меч тает создать из пояса этих застав монументал1:1ное обрамление всего Парижа. Он проектирует около восьмидесяти зданий разного масштаба, - все они, охватив столицу единым коль цом, должны дать ее границам стройные архитектурные формы, дать каждой из дорог-въездов торжественные ворота. Леду мечтает создать нечто вроде величавой архитектурной прелю дии, подготовляющей путника к вступлению в первый город мира. Однако все эти планы - и здесь в биографии Леду отчет ливо начинают звучать трагические ноты - остаются нежиз неспособной иллюзией. Леду создает их для того идеального, гармоничного мира, который, как кажется многим его совре менникам, должен вот-вот воцариться на земле и прежде всего во Франции, но та реальная Франция, в которой он живет, совсем не склонна осуществлять его архитектурные утопии. Зеленые перспективы города Шо, немыслимо дерзкие «Дом садовника» и «Дом директора источников» остаются только на листах бумаги. Поясу парижских застав посчастливилось немного больше, - он строится, но совсем не так, как это пред ставлял себе Леду. Одни здания вовсе вычеркиваются из про екта, другие сохраняются только при условии кардинальных изменений, - предложения архитектора слишком монумен· тальны и слишком неэкономны. Суровые формы ротонды де
194
Made with FlippingBook - Online Brochure Maker