Искусство Франции XVIII века

освобожденной художественной фантазии, расточительно и вдохновенно изобретающей на каждом шагу новые образы, композиции, технические приемы, - вся она оказывается по рождением всеобщей творческой закономерности. Рефлектив ное искусство медленно созревающих и глубоко выношенных замыслов, подчиненное законам философии и разума, все дальше уходит в прошлое, уступая дорогу непроизвольному, эмоциональному творчеству, художник все чаще становится импровизатором, способным до конца выразить себя только в очень личном, искреннем и непосредственном произведении. Недаром Ватто и Фрагонар придают своей живописи столько свободы и свежести экспромта, и все же этому искусству явно не хватает гибкости, чтобы ответить новым стремлениям но вых мастеров. Зато все необходимое они находят в графике. Уже благо даря своей камерности она избавляет художника от обяза тельной, утомляющей законченности. Рисунок, эскиз, аква рель можно оставить в любом состоянии, не заботясь о дета лях, композиции, не стремясь предупредить возможное недо умение зрителя или критика. Это неповторимое «для себя» и делает рисунок единственной в своем роде сферой творческого освобождения художника. Традиция, вкус времени и диктуе мые ими ограничения отступают перед неожиданной силой только что пережитого впечатления или желанием задержать на листе бумаги какой-то миг жизни во всей его мимолетно сти: подвижную и естественную группу о чем-то беседующих женщин, случайный вид, вдруг открывшийся за поворотом тропинки. Нескольких штрихов пером или сангиной, немногих пятен бистра оказывается достаточно для того, чтобы сохра нить в рисунке самое драгоценное: прямую, немедленную связь впечатления и рожденного им произведения. Свободная творческая импровизация становится как бы продолжением искреннего переживания и передает зрителю всю его остро ту -свойство, которое почти невозможно в картине, требую щей долгой работы. Мы видим это со всей ясностью, сравни вая «подготовки» Латура, где в одном только наброске

735