Искусство Франции XVIII века

разнообразен, -это относится и к сюжетам, и к масштабам, и к технике его работ. Он может попеременно пользоваться сангиной, тушью, акварелью, гуашью, пером и кистью. Ему доставляет явное наслаждение с легкостью виртуоза переби рать эту богатую клавиатуру красок и эффектов. Такай ин терес к графике далеко не случаен, и чтобы понять его, необ ходимо отдать себе отчет в том, чем стала к этому времени графика для французских художников. Начиная с эпохи рококо, французская графика превра щается в явление выдающееся - не только по художествен ным качествам, но и благодаря новизне своих основ. Прежде всего она выдвигается на небывалое до сих пор место: из чего то вспомогательного, подготовительного, вторичного по отно шению к живописи она становится самостоятельным ярким искусством. XVI 1 1 век вызывает к жизни целые семьи перво классных мастеров - Сент-Обенов, Моро, - которые посвя щают себя исключительно или почти исключительно рисунку и с неисчерпаемой широтой разрабатывают в нем самые раз нообразные жанры. Замечательно и то, что лучшие художники эпохи, даже Ватта и Фрагонар, полно и глубоко сроднившиеся со стихией живописи, нередко чувствуют потребность перейти от нее к графике - и не как к наброскам, намечающим будущие кар тины, а как к законченным произведениям, существующим со вершенно независимо от их полотен. Не может быть случай ным и то огромное значение, которое придает Латур своим знаменитым «подготовкам» -эскизам голов для портретов. При его виртуозной технике, предельно тщательной манере работы со множеством сеансов и бесконечным совершенство ванием он навряд ли нуждается в беглом предварительном эс кизе; скорее всего и здесь проявляется все то же тяготение мастера к такому виду творчества, где он бессознательно стре мится осуществить нечто, не поддающееся воплощению в жи вописи. Вся блистательная графика XVI 1 1 века - живая, одухо творенная, похожая на неистощимый фейерверк только что

134