Искусство Древнего Египта

Подводя итоги архитектуры пирамид Гизэ, следует отметить, что их ОТ.'lИчительноЙ чертой было полное освоение 11 конструктивной РОJIИ ка~ня, и его декоративных возмож ностей. В пирамидных храмах встречаются свободно стоящие колонны, то с КРУГЛЫМИ ствола~и и прОСТЫМll абаками, то в виде четырехгранных столпов. В декорировке ИСПОJIЬ зованы сочетания ОТПОJIированных ПJIоскостей различных ка~ilеЙ. Розовый гранит кодонн и стен верхнего заупокойного храма Хефрена прекрасно гармонировал с а,1ебастровыми полами, равно как аналогичное оформление за,1а нижнего храма составляло замечатель ное по красочности целое со стоявшими здесь статуями из алебастра. зе,lеного диорита и желтого шифера. Иной характер носит общее решение заупокойных ансамблей фараонов V II VI династий, раСПOJIOженных частично на плато Лбусира (пирамиды первых царей V дИlIЗС ТИИ - Сахура, Нефериркара, Неферфра и Ниусерра), частично - в разных местах некро поля Саккары. Хотя все эти усыпальницы сохраняют основные подразделения погребаJIЬ ных царских комплексов IV династии, однако теперь пирамиды, не превышавшие 70 ...к в высоту, бы.пи сложены из небольших блоков, а частично даже из бута. Тем большее внимание уделялось заупокойным храмам (рис. 30), размеры которых увеличились, а велико.пепие отде.1КИ превзошло архитектурное убранство аналогичных зданий предше ствующей династии. Именно здесь впервые появляются ставшие затем столь характер ными для египетской архитектуры пальмовидные колонны (рис. 29) и колонны в форме связок нераспустившихся папирусов и .потосов (рис. 31а, 316). UBeTlIbIc рельефы на ~TeHax заупокойных храмов прославля.7JИ фараона как сына бога, могучего победителя врагов Египта: богини кор~ят его грудью, в образе сфинкса он топчет врагов, из победоносного похода прибывает его флот. Существенньщ отличием заупокойных царских ансамб,1ей V и VI династий ЯВ.lяется бо.1ьшая б.'lИЗОСТЬ их П,lаIlИРОВОJ(. Очевидно, погребаJlЬНЫЙ ритуал фараонов ко второй ПО,lОвине Древнего царства уже сложился и принял настолько устойчивые фор~{ЬJ, что расположение П()~lещений в заупокойных храмах нача.lIа V династии и конца VI ОТj/Ича лось несущественными деталями. Достаточно сравнить храмы Сахура и Пепи 11, чтобы в этом убедиться. В нижнем lJирамидном храме Пепи 11 добавлены кладовые, наличие же непосредственно после входа гипостиля вместо портика у Сахура объясняется раЗ,lИЧНЫМ решением фасадов: при монументальной террасе с тремя входами у Пепи 11 портик был бы неуместен. Верхние пира~lИдные храмы обоих анс(\мблей идентичны во всех основных подразделениях: после преддверия БЬ!J1 раСJlоложен большой открытый двор, окруженный колоннадой, затем - неглуБОI{ИЙ коридор. пересекавший все здание в ширину и имевший три выхода - направо и налево - во двор пирамиды, а прямо - в закрытую ПО.'IOвину храма. Здесь были помещения с нишами для пяти культовых царских статуй, святи.1ище, где перед ".'IOжноЙ дверью" приносились заупокойные жертвы фараону, сокровищница и кладовые. Еще большим сходством отлича.1ИСЬ помещения внутри пирамиды, поражаю щие полным совпадением не только планировок, но и размеров. Здесь была примеllена

68