Искусство Древнего Египта

Менхеперра. Перед - нами, в сущности, своеобразные миниатюры, созданные талантливым художником. Особенно хороши фигуры самой Хенттауи, выполненные легким рельефом. Тонкий профиль лица с индивидуальными линиями носа, губ, подбородка, грациозные формы тела, отчетливо видные сквозь почти незаметную ткань одежды, создают привле катеJlЬНЫЙ образ молодой женщины, кажущийся настолько живым, что забывается даже условность традиционной позы. 14 Поскольку В большинстве случаев композиции должны были строиться по обяза тельным образцам, художники могли проявить свое индивидуаJ1ьное творчество только в деталях. Такую возможность давали, например, изображения жертв, где мы подчас видим интересные новые трактовки цветов, плодов и особенно фигур животных и птиц. Так, IIа саркофаге певицы Амона Джедмут среди груды жертв лежит прелестная свизан ная газель; художник с большим мастерством передал изящные контуры тела животного, тонкие НОЖIШ, расцветку шерсти. Тут же показана очень живо трактованная птица. 15 Сравнительно свободно могли строить живописцы, как и раньше, сцены погребаJ1Ь ных процессий, в которых часто появляются новые эпизоды, изменяются композиции. На саркофаге царского писца жертв Амона-Ра НеСИХОIIСУ впереди шествия с плакальщи цами идет флейтист, играющий на дво.йной флейте; салазки с гробом умершего постав лены здесь на повозку с колесами. 16 Таким же спосо~ом везут гроб на росписях певицы Л~-IOна Джедмут и некоторых других. 17 Своеобразно построена сцена погребения на сар кофаге Анхпехрода: слева изображен гроб с мумией умершего, который везут в некро поль; впереди идет жрец, держащий в руках папирус и читающий молитвы; на возгласы жреца хором отвечают обращенные к нему плакальщицы. Художник хорошо передал выражение скорби женщин, их слезы, заломленные или, наоборот, бессильно упавшие руки; позы плакальщиц разнообразны и необычны. Правую часть композиции заполняют

скалистые склоны некрополя, на фоне которых выделяются молельни гробниц. Наверху горы видна прекрасно нари сованная фигура коленопреклоненного мужчины, в отчаянии охватившего голо ву одной рукой и держащего дары в дру гой. К сожалению, сцена у подножии скал почти не сохранилась: видна только часть фигуры упавшей на колени пла кальщицы. 18 Сцены прибытия похоронного ше ствия в некрополь и оплакивания умер ших использовались художниками для показа некоторых элементов пейзажа, чего нельзя было сделать в других ком

R1--=---

240. Заупокойный храм Аменирдис. Разрез

487