Искусство Древнего Египта

218. Статуэтка ползущего Рамсеса 11. Шифер

встречи фараона, возвращающегоси в ЕГllпет с богатой добычей,. большое морское сраже ние воинов Рамсеса IП с "на родами мори ~. Появление таких еще небывалых в древнеегипетском искусстве грандиозных СКУЛЫ!­ турных картин, полных ;l,вижения, с массой действующих .-1IIЦ и множеством раз,'lИЧНЫХ эпизодов, было большим и IIРl1нципиа:IЬНЫМ новшеством, обусловленным определеННЫМII ПРИЧl1нами. Оп.Iеченная BЫIHe роль войска как опоры царя требовала широкого показа доблести этой силы. Уже нельзя бы.1О ограничиваться СIlМВО.'lИческими изображеНИЯМll колоссальных фигур фараона, поражающего перед богом группу I1ленных,-следовало показать самих участников походов, людей, которые этих пленных захватывали, и, запе чатлев на камне преодоленные трудности н совершенные нодвиги, дать им известное удовлетворение. В то же время, хотя гимны па-прежнему приписывали победы помощи Амона, вос произведение подлинных событий и реальных победителей привлекало внимание lIарода не столько к милости божества, сколько к действиям царя и его войска. Новые задачи потребовали 11 новых форм. Теперь большой участок стены отводился дЛЯ ОДНОЙ гигантской КОМПОЗИЦИИ, построенной уже lIe поясаr.ш, а охватывающей как бы с птичьего полета всю территорию - лагерь, поле сражения, пограничные укрепления. Много в этих сценах было унаследовано от aMapllcKorO искусства. Само наличие развернутых повествовательных композиций, по существу, явилось итогом Амар"ы на почве разработанных там торжественных выездов фараона, посещений храмов и т. П., заНl!­ ~1авших целые стены в гробницах амарнской знати. Достаточно взглянуТl, на построение сцен с центральной, более крупной царской колесницей и обрамляющими КО~JПОЗИЦIIЮ рядами меньших по масштабам колесниц или отрядов бегущих воинов, чтобы в этом убедиться. 48 Пейзаж заНЯ.l теперь небывалое раньше место в официальном рельефе. Мы постоянно видим сирийские крепости, окруженные хвойными лесами, видим, как житеЛlI

453