Искусство Древнего Египта

платками ИЛИ двоиной короной на ГО.юве; 4~ .rШШI, изредка встречается пари" светского Тllпа. 43 Образ царя утрачивает свойственную ЛУЧIIIЮI СКу.'II.птурам Рамсеса Jf жизненность; ХО.1Одные и сухие, фараоны кажутся теперь застывшими в своем идеализированном величии. Возможно, этому способствовало изменение политической обстановки в Фивах: ври ДЛИ тельном отсутствии двора здесь постеllенно усиливалось значение жречества. Отмеченные выше стилистические особенности статуй жрецов и высшей фиванской знати оказывали все большее В.'lИяние и на трактовку царских СКУ.1ЬПТУР. Характерно, что с этим совна дает возросшее стремление изображать царей с той или иной 'эмб.lемоЙ Амона в руках, как властителя, подчиненного Амону. Однако и тенерь изредка llОЯВЛЯЮТСИ статуи фараонов, решенные ПО-НОВО~IУ. Такова группа Рамсеса I\r с плеННЫ~1 llубпйцем: царь изображен идущим, в коротком переднике " сандалиях, на его голове надет небольшой, круто завитый парик, над которым возвы шается древний убор - корона .атеф", ее охраняет КРЫЛЬЯl\Ш священный сокол. В пра вой руке Рамсеса боевой топор, левой же он тащит за волосы нубийца; рядом с плен НИКО~f идет грозный страж царя· ручной лев. Фигуры фараона и нубийца резко и умыш Jlенно контрастны: первый ступает уверенно и твердо, его JlИЦО бесстрастно, взгляд устремлен прямо вперед, у второго же, нридаВJlенного победителем так, что ЛОКТИ el'o жестоко скрученных рук ПОДНЯ.'lИсь выше головы, .1Ицо искажено мучительной гримасой. 41 Аналогичная группа хранится в Туринском музее, 4 .• Рельефы" росписи второй ноловины Нового царства еще более широко и отчеТJШВО, чем СКУ.'1ьптура, отражали С.'lOжность 11 противоречивость периода. Естественно, что возврат к традициям XVIII династии сильнее всего ощущается в хра мовых ре.'lьефах культового содержания, всегда консервативных и каНОI1ИЧНЫХ. Тем [[ока зательнее, что даже подобные памятники отличаются новыми чертами. Так, лицо Рамсеса 1 на рельефе в Карнаке 4'; сохраняет некоторые элементы трак товки .'IИЦ на ре.'lьефах Ахетатона - широкие тяжелые веки, усиливающие выразитеJIЬНОСТЬ лица, J.вe складки на шее. Лучшими образцами являются рельефы Сети 1 в Карнаке и, как мы увидим ниже, в Абидосе, выполненные также фиванскими мастерами. Несмотря на всю каноничность композиции и идеализацию образа, фигуры Сети благодаря точной портретности ..1Iща и тщательной моделировке тела не кажутся безжизненными; линии пuдлИlIНО I1рекрасны, равно как и тончайшая СКУЛblIТурная отделка деталей (рис. 219):4. Однако решающее значенне в развитии рельефа второй половины Нового царства Ilме.'lИ не эти памятники, а ИlIтереснейшие сцены светского содержания, давшие ряд сущест BeHlIblX новшеств, что объясняется теми же причинами, которые обусловили и ноявление светско'l'О образа царя в СКУilьптуре. Отсюда понятно 11 широкое развитие подобного же образа в рельефе, и BHIlM8l11Ie, уделявшееся фараонами именно этому виду памятников. Сети 1 и Рамсесы развертывают на внешних стенах 11 пилонах храмов Ol'poMHbIe рельеф ные КОМnО3ИЦIlII - своеобразные наглядные летописи своих ноходов. Мы видим воен ные соаветы, .'lагерные стоянкн, ВЗЯТllЯ крепостей, крупные сражения, торжественные

452