Искусство Древнего Египта

содержанию связано с доамарнскими образцами. Мы видим традиционное изображение пира умершего вельможи, жертвоприношения, далее - иллюстрации к религиозным тек стам. Естественно, что и выполнено все это по старым канонам. Только в одной сцене заметно влияние искусства Ахетатона - в сцене награждения Неферхотепа царем. 45 Дей ствие происходит в третий год правления Харемхеба. Справа изображен фараон, перед ним стоит с опахалом в руках начальник сокровищницы Майа"':'" уже знакомый нам веду щий зодчий данного времени. За ним два везира и сам Неферхотеп в традиционной позе награждаемых, с поднятыми вверх руками; его поддерживают двое приближенных. Налево - продолжение сцены: награжденные жрецы Неферхотеп и Пареннефер уходят из дворца, их приветствует брат Неферхотепа - Аменеминт. Таким образом, композиция только отчасти повторяет амарнские сцены награждения: лишь некоторые действующие лица воспроизводят позы аналогичных фигур на рельефах Ахетатона - склонившиеся перед фараоном Майа и два везира, радующийся награжден I1ЫЙ, обнимающие его близкие. В це,юм же скульптор постарался найти новое решение темы. Такое стреМJ1ение вполне закономерно: владелец гробницы, несомненно, был одним из ярых противников Эхнатона и всего того нового, что влилось В идеологичеСI(УЮ жизнь периода, - недаром он реши.l использовать стены своей усыпальницы для полемики со свободомыслием древней "Песни арфиста". К тому же и время бшIO уже иное; если гробница N!! 49 декорировалась еще при Эйе, то теперь шло правление Харемхеба, и прямо подражать ахетатоновским образцам художники не имели возможности. Изображения гробницы жреца Неферхотепа (N!! 50) очень важны для датировок современных им памятников, так как здесь уже заметен тот иконографический и СТИJIИСТИ ческий переJIOМ, который происходит в искусстве именно при Харемхебе. Очертания утрачивают мягкую расшщвчатость, появляются новые фигуры - высокие и стройные, с несколько удлиненными пропорциями. Еще большую пышность приобретают одежды. Одеяния МУЖЧИIj становятся д.lИннее, большое распространение получают появившиеся в Ахетатоне передники, широкие и ДJIинные концы которых падают спереди свободными, как бы заКРУГJ1ЯЮЩИМИСЯ КIIИЗУ ВОЛllами, иногда положенными в несколько рядов. Рукава туник расширяются к JIОКТЮ, заканчиваясь СКJ13дками. ЖеНШИIIЫ начинают носить парики нового типа, совершенно прямые пряди которых спускаются до талии по спине и по обеим сторонам .шца. Одновременно те же черты становятся характерными и ДJIЯ СКУJIЬПТУРЫ. Хорошим образцом статуй данного времени может служить скульптура неизвестного вельможи в Эрмитаже (рис. 199).46 Он изображен стоящим на коленях: перед собой он держит наос со статуей Осириса - поза, обычная ДJIЯ доамарнских статуй, посвящавшихся в храмы. Лицо справильным, ДОВО.'IЬНО мягким овалом до известной степени сохраняет оттенок задумчивости, свойственный амарнским произведениям, однако оно лишено CTOJIb харак терной для них глубокой выразительности. Одежда и парик вельможи соответствуют описанным выше ~юдам времени Харемхеба.

416