Искусство Древнего Египта

188. ГОJ.lова статуи Сменхкара (фас). Шифер

с :щумя жировыми складками па диафрагме,-- все это датирует статую также концом ХУIII династии. С этим хорошо согласуется и тип лица. восходящий еще ко времени Аменхотепа 111 и особенно распространенный на скульптурах времени Харемхеба. Парная к этой статуе скульптура изображает жепу Майи, певицу Амона Мерит. На ней также обычная для женщин конца ХУIII династии одежда, на голове-парик из множества коси чек, по форме соответствующий времени Харемхеба пышный, с длинными передними прядями. Третья СI<УЛЬП тура-группа: Майа и Мерит сидят рядом, одетые так же, как и на описанных статуях. В надписи на скульптурах Майа назван "истинным царским писцом, любимым царем, начальником СОI<РОВИЩ ницы Владыкц Обеих Земель". Эти статуи справедливо считаются изображениями

владельца гробницы L-XXVII в Сюшаре, часть ре.'lЬ('фОВ из которой находится в Бер . .шн ском музее и в музее Онтарио в Торонто, а часть была впоследствии обнаружена в К,'lадке стены коптского монастыря Иеремии около Саккары. На сохранившихся р('.'lьефах преимущественно показаны культовые сцены, эпизоды же из деятельности Майи ограничены пока только приводом и исчислением пленных иноземцев. Владелец гробницы назван на этих рельефах "наследным князем, хранителем печати, единственным семером, царским ПИСЦОМ, начальником сокровищницы Владыки Обеих Земель, начальником работ на памятниках [господина] своего, Майа", его жена певицей Амона Мерит. Таким образом, его звания полностью совпадают не ТО.'1ько с перечисленными на статуях в Лейдене, но и на фиванских памятниках зодчего Майи, современника Тутан хамона и Харемхеба. Кроме того, на одном рельефе в Саккаре братья Майи - начальник сокровищницы Нахеви и писец сокровищницы Нахт - приносят жертвы Майе, его жене и двум женщинам, одна из которых названа "певица Амона, хвалимая богиней Хатор ... его Урет". 19 Вспомним, что как раз так названа мать зодчего Майи в нал,писи о реставра ции погребения Тутмеса 'У. Поскольку и стилистически рельефы из гробницы L-XXVII в Саккаре, как и статуи в Лейденском музее, датируются временем Харемхеба (см. ниже). мы можем с полной уверенностью считать, что они принаДJIежат тому же лицу, что и ука занные памятники из Фив и СИ.'1ьсилэ. В итоге перед нами встает интересный облик еще одного из крупнейших египетских зодчих, создателя са~юго большого колонного зала древнего мира. Происходя, как и Сенмут, из средних '<ругов раБОВ.'1адельц('в. Майа, оч('­ видно, достиг высокого положения благодаря своим способностям строителя. А положение это было действительно высокое: помимо перечисленных уже званий, Мана в надписи на

400