Искусство Древнего Египта

факт нахождения ее в южной части некрощмя, где она, однако, выруБJIена отдеJIЬНО, в очень отда.'1енном месте. Возможно, что это сравнитеJIЬНО безопасное место БЫJIO вы6рано сознаТСJ1l,НО: как нача.'1ЬНИК полиции Ахетатона Маху должсн БЫJI ос06еНII0 хорошо знать все окрестности, и в частности наименее посещае~fые. Гробница Маху не может быть отнесеllа к самым поздним гробницам, тЗJ{ как некоторые детали ее ком позиций ближе к рельефам Яхмеса, чем Панехси и Мернра 1. Так, в сценах царских выездов :щесь участвует лишь старшая царевна, которая едет _в колесницс с родителями (как у Яхмеса), тогда как у Панехси и у М'ерира 1 во время выездов показаны четыре царевны, едущие 110 две в особых кодесницах. Порядок раСПО,1QжеIlИЯ ре.rIЬСфов у Маху обычен, за ИСJ{.1ючением того, что посередине обеих боковых стен первого зада I10ме щено по увенчанной карнизом стеле, на ,<Оторых изображено поклонение царской семьи АТОIIУ, а IIиже - сам Маху и текст гимна Атону. В оста,1ЬНОМ тематика рельефов следуст принятым I1равидам: "а южной стене первого зада, налево от входа, дана сцена награж дения (от нее почти ничего не СОХрitни.'IOСЬ), на остальных стенах эпизоды из служебной деятельности А1аху - вручение ему штандарта начальника полиции Ахетатона, мо.1Итва его пере;'!, храмом, царские выезды ДJJЯ осмотра подведомственных ему зданий, проводи мые им самим осмотры подобных Jlомещений и очень интересная, уникаJJьная cl~eHa поимки бежавших воеННОП.'1енных, которых Маху приводит к везиру.:I~ Последняя сцена, видимо, воспроизводит эпизол" которым Маху особенно ГОРДlыся. Рельефы гробницы Маху в ряде мест не закончены. даны лишь наброски фигур, сдеда1lные кистью. Как эти рисунки, так и реJJьефы хорошего художественного качсства. Прекрасен профиль го.ювы Нефертити в сцене поклонения Атону lIа правой сте.'1С, без утрировки и напоминающий ее чудесные СКУJll,птурные I10ртреты, с мягкими очертаниями lIоса и подбородка, сосдиняющегося почти под прямым УГ;10М С шеей.:!f' Очеш, хороша фигура Маху, IlреКЛОlIившего одно I<олено перед храмом; руки и плечи даны здесь в ПОJJIIQМ ПРОфИJlе, линии мягки и закругдеIlЫ.'!) В рельефах Маху сде,lан С;1едующий шаг в передаче движении: отряд полицейских в сцене JJОВЮ{ беглецов изображен n настоящем беl'е. ноги бегущих фигур оторваны от IЮЧВЫ и высоко rюднимаютси В быстрых дпижениях. Живо построена группа у кодес ницы Маху, где двое по"ицейских в "риветствеНIJОМ жесте подняли руки, а возница сдерживает коней, от петернения пляшущих на месте. Удачны отдельные детали, ожив ляющие сцены: так, царевна Меритатон. едущая D КО.'Iеснице с родителями, которые, занятые беседой, не смотрят на ,'10шадей, поm,зуется этим и старается ударить JJошадь палкой,41 да.lе-е, поззди марширующего отряда, подпрыгивает и бьет в ладоши маJJЬЧИК,'2 Очень жипы и сцены ЛОВJJИ бег.lецов. Нарастание новых черт на реJlьефах гробниц II0J1УЧИЛО широкое развитие в трех наиБОJJее крупных поздних УСЫIlальницах - верховного жреца Атона Мерира, начаJJЬНИКё. гарема царицы Тии Хеви и второго Мерира, начальника обеих сокровищниц, бывшего одновремснно и начальником гарема царицы Нефертити. Здесь мы находим и вполне

362