Искусство Древнего Египта

В главном ярусе при входе и на стенах прохода в первый зал изображеJJЫ различные эпизоды поклон ени я царCI<ОЙ семьи Атону.В:; В обрядах участнуют фараон, царица, три царевны, сестра царицы и свита. В нижнем ярусе - молящийсн Панехси и тексты гимнов Атону. В первом зале, на южной стене, налево от входа - сцена награждения Панехси.: 14 По общей композиции она близка к ре.1ьефам Пареннефера и Эйе, О;1,Нако ряд деталей ЗJJачителыlO оживляет ее. Мастер более продумал и свободнее расположил группы; так, в "окне явлений" фигура Нефертити, показаНllая в умелом повороте, служит свя зующим звеном всей группы. Удачно построена группа царевен за павильоном: здесь впереди стоит вторая i'1:0ЧЬ Эхнатона, Макетатон, она, как и Нефертити, обернулась назад и обнимается с Анхесенпаатон, а за руку последней держится четвертая царевна, Нефер Нефру-Атон-Ташери. Живо дана и группа двух царевен в сцене поклопеllИЯ царской семьи Атону, изо браженной на той же стене, но направо от Bxoдa.~5 Сама эта сцена н целом компози ционно так же обычна, как и сцена награждения, в соответствии с КОТОРОЙ она построен~ от входа к углу, но здесь интересны отдельные детали, в частности указанная группа двух младших царевен, одна из которых обернулась к младшей сестре, гладит ее нод бородок и протягивает ей цветы, а та, в свою очередь, .'lacKoBo трогает ЛОКОТh сестры. ПривлеI<ает внимание в этой сцене и живая передача виноградных лоз, КОТОРЫМИ покрыты приношения Атону. ПОСКОJIЬКУ ПаIТехси был главным жрецом в Большом храме Атона, начальником закромов и стад Атона, естественно, что темы других рельефов в его гробнице связаны именно с этим храмом: на восточной стене мы видим выезд царской семьи из дворца в храм, на западной - развернутое изображение Большого храма Атона и жертвоприно шение Атону.З6 Обе сцены гораздо более разработаны, чем раньше. Художник прекрасно справился с построением больших сложных картин (рис. 164). Сцена посещении храма полна движения: перед нами целая группа колесниц, в первой из которых едет Эхнатон, за НИl\I Нефертити, царенны и IIридворные, нричем в то время как часть колесниц уже несетси полным галопом, последние, только еще отъезжающие от показанного в правом углу дворца, едут явно медленнее. Очень хороши и естественны фигуры царя и царицы: слегка наЮIОНИВШИЙСЯ для большей устойчивости Эхнатон держит вожжи в обеих руках, тогда как Нефертити, правя одной рУКОЙ, пого няет лошадей кнутом, который она держит в отведенной назад левой руке, чтобы, раз махнувшись, сильнее удариТl, лошадей. Лучше переданы и бегущие воины. Прекрасно изображено на второй сцене здание Большого храма Атона, правильно переданное во всех основных его частях -- от входа до последнего святилища, пер!~ которым показан пилон и портик с царскими статуями. В гробнице Маху 37 имена Атона имеют позднюю форму, поэтому мы не можем отделить ее по времени от группы поздних гробниц. Этому не должен противоречить

359