Искусство Древнего Египта

Очень ИlIтересно, что на рельефах гробllИЦЫ Маи утрировки в фигурах царицы 1\ царевен почти нет, в фигуре царя она хотя еще и имеется, но уже сильно сглажена. Гробница царского писца Ипи 2n мала и не закончена. Рсльефы имеются только при входе и изображают поднесение АТОIIУ ЭхнаТОIIОМ и цаРИl~ей нсбольших скульптур: царь держит в руках скульптуру, изображающую фигурки двух царевен, поклоняющихся кар тушам Атона, царица - свою собственную фигурку, также молящуюся перед именами IIОВОГО бога. Утрировка фигур почти отсутствует, однако, ПОСКQЛЬКУ картуши Атона даны в ранней форме, гробница Ини не можст быть ОТllесена к поздним годам существования Ахетатона. Гробница Эйе вообще выделяется ИСЮIючитеJIЫIO высоким качссТllОМ своих ре.lье фов. 21 Уже на помещенных в проходе изображениях Эхнатона, его сеl\f!,и, самого Эйе и его жены Тии виден уверенный резец большого мастера, ОТЛИЧIIО передавшего про зрачность одежд и мягкость моделировки тел. Утрировки здесь почти совссм нет. Осо бенно же замсчатеш,ны pe.rJbcq:bl зала. По сюжетам и композиционному построению они, как и следовало ожидать, традиционны, однако имеют существенные особенности. Общая композиция ClteHbl награждения Эйе построена так же, как в рельсфах гроб ницы Пареннефера и Туту: в центре "окно явлсний" с царем и царицей, С,lсва - внутрен ние помещения дворца, справа - двор, где стоят Эйе и его приБЮIженные. Но отде,lЬНЫl' части композиции дополнены новыми, удачно найденными деталями. Так, около фараона и царицы в "окне ЯВiIеIlИЙ" находятся царевны, живо участвующие в действиях родите лей: Меритатон держит поднос с ЗО,lОтыми ожерельями и бросает их вниз. МакетаТОII стоит на барьере окна и держит R рукс поднос С ожере.1ЬЯМИ, другой рукой обнимая мать. Анхесенпаатон таI<же стоит на барьере окна, обернув голову к матери и, лаская рукой ее подбородок, другой указывает lIа происходящую внизу сцену. Таl(ОЙ вариант отчасти сб.'lИжает даllНУЮ группу с группами на сте,lах Каирского и Берлинского музеев и в гробнице Туту, однако по своему художественному уровню ре,lьефы гробницы Эйе стоят гораздо выше. Особенно хорошо сделаны руки, в которых найдено уже то соче тание мягкости форм и чистоты линий, которое затем станет одной 113 отличительных черт искусства Ахетатона и наследие которой скажется впоследствии в рельефах Тута н - хамона R Луксоре и Сети I в Абидосе. Мастер ре.lьефов R гробнице Эйе сознательно вносит в композицию определенные приемы, связанные с новыми треБОВ~lIIИИМИ к формам художественного выражения. Он под нимает выше парапет 01<113, что позволяет ему не показывать живота 11 бедер фараона. Черты лица Эхнатона сохраняют портретность, но уже лишены утрщювки. PanIlЫ~I образом и mщо Нефертити не имеет ничего общего с резким профилем раННIIХ памятников. В тонкой передаче лица царицы уже намечеll путь к созданию будущих шедевров - ее СI<УЛЬПТУРНЫХ портретов. Особенно следует подчеркнуть широкие и выпуклые веки, которые оттеняют глаза Нефертити, Эйе и его жены Тин,22 а затем станут одним из отличительных приемов амарнских скульптурных портретов, придавая им своеобразную выразительность.

356