Искусство Древнего Египта

14б. Дочери Аменхотепа 111. Рельеф из гробницы Херуфа

Сопоставление деревянной статуэтки ~0.1Oдoгo мужчины из собрания Эрмитажа с фигурами несущих букеты слуг в роспи сях гробницы Менены (N!! 69) 88 или про филя головы Хаэ~хета на рельефе в его rробнице (рис. 144) и профиля А~еllхот('па Ш на фрагмеllте рельефа Берли.нского :'IY зея с профилем головы статуи того же фараона в Британском музее и голов его же сфинксов в Ленин граде 89 - особенно ЯрКО показывает, наско.lЫ<О общими бы.1l1 пути развития круглой СКУ.1ьптуры, рельефа и росписи этого периода. Новый тин человеlJеСJ<ОЙ фигуры, вы работанный в фиванских рельефах и роспи

сях второй половины ХУIII династии, был НРИНlят И В официаЛЬНО:'1 искусстве, и на памят никах частных лиц. Можно с достаточной вероятностью сказать, что очень большую роль в его утверждении ~и тем самым в распространении) сыграли ре .. lьефы основного фиван ского памятника этого времени - храма AMoНla в Луксоре. 90 Сравнение человеческих фигур на рельефах этого храма и cOBpe:'leHHblx ему частных гробниц, на,пример на рельефах гробницы Хаэмхета, показывает чрезвычайно БJlИзкое СХОДСТВО,91 и В Луксоре мы видим те же новые пропорции тела, тот же ирофиль Лlща. Подобно храму Дейр эль-Бахри, ЛУJ<СОР явился для своего времени тем централь ным памятником, в котором в полной мере выразился новый этан искусства Фив второй половины ХУ в. до н. э. В многочисленных изображениях на стенах залов и молелен Луксора этот этап получил официальное признание. Новые художественные решения форм и образов теперь стали господствующими и на памятниках частных лиц (рис. 145). Этому способствовало и то, что многие из них создавались одновременно с Луксором и теми же самыми мастерами. Нарастание живописности, несомненно, явилось также одним из проявлений поисков новой передачи действительности. Это нарастание, J

29З