Искусство Древнего Египта

143б. Аменхотеп 11 на колеснице. Рельеф из I{арнака

Цветовая гамма, обогащавшаяся на протяжении XVI и начала XV в. до н. э., также получает именно в росписях со временников Аменхотепа 1I небывалую насыщенность, причем новые сочетания и контрасты не разбивают впечатления общей гармоничности. Особенно интере сен в этом отношении мастер гробницы

Кенамона - замечатеJIЪНЫЙ художник, умевший проявить свой яркий талант живописца даже в самых незначительных мелочах. Очень показательно, например, сочетание цветов в такой маленькой, казалось бы, совсем незначительной детали, как группа из семи уток, изображенная среди других жертв на восточной стене первого зала гробницы. Группа разделена на две части, обращенные в противоположные стороны. У четырех правых уток головы и хвосты розовые, грудки тоже розовые, но с коричневыми деталями перьев, и все это - головки, грудки И хвосты --- особенно розовеет от контраста с зелеными телами, синими клювами и даlIками и желтыми крьmьями, окаймленными пестрыми концами перьев. Три левые утки, наоборот, СПiЮШh ярко-розовые с белыми грудками, на которых корич невыми ПОJ1Укругами намечены перья. Художник показал высокое мастерство в подборе таких цветовых сочетаний, которые, несмотря на кажущуюся пестроту, создают удиви тельно гармоничное целое.~ Интересные ИЗ~Iенения происходят в это время и в орнаменте. С одной стороны, мы видим обогащение орнаментики; обычное еще с Древнего царства оформление верха РОСlIисей орнаментом "хекер" - стилизацией концов циновок - впервые заменяется гир ляндами лотосов и виноградных гроздьев. ЯI С другой же стороны, количество орнамен тов на потолке одной и той же гробницы уменьшается. Вместо пестревших различными узорами потолков гробниц начала XVIII динаСТИII, где иногда встречалось до пяти раз ных ОбраЗЦОв,82 на потолках гробниц времени Аменхотепа 11 мы находим обычно не более двух орнаментов, что вполне соответствовало общему стремлению к строгости и изя ществу. Мы видели, что не менее характерен для этих росписей был рост реалистических исканий .- овладение передачей движения ("летящий галоп"), ряд новых поворотов фигур людей и животных. Продолжало развиваться намечавшееся уже с первой половины династии стремление оживить даже самые обычные сцены отдельными, иногда мельчай шими реалистически выполненными деталями. Так, на чаше с сотами, которую держит в руке один из носителей даров в гробнице Тиэнро (М 101), художник изобразил двух пчел, ноедающих мед.8З Чаще появляются теперь жанровые сцены, встречавшиеся и во времена Тутмеса Ш, вроде эпизода из росписей гробницы царского глашатая Интефа (N~ 155), где показан с.'1уга, стучащий в дверь винного погреба, чтобы разбудить другого слугу, уснувшего там

291

19~