Искусство Древнего Египта

130. Статуэтка девушки с котенком. Дерево

в левой руке. ;,7 Мотив ОТКИНУТОЙ за плечо ВО.1НЫ волос мы видим у знатной дамы в скульптурной группе (ГМИИ)/,g а в стенной росписи - у му зыкантш на фрап.iенте сцены пира (Британский музей, .М, 37984). о9 Да и всн повая трактовка человеческого тела приобретает явное значение канона. Если бы до нас дошла только одна из таких СКУЛЫlТур, как, например, фигура зод чего Аменхотепа или зодчего Аменхотепа, сына Хапу,60 МЫ, без сомнения, были бы норажены свободой и свежестью передачи Te.'Ia, мягко стыо мускулатуры, но сопоставление этих статуй (а к ним ~южн() было бы добавить и еще ряд других) сразу же ноказывает стандартность изо браженин тел с обязательными жировыми склад ками под ГРУДЬЮ, с ОДlIнаковыми пухлыми, мяг 13 некоторых произведенинх и при новой ТРШ{1'ов[(е господствующим элементом становится изыскаllнан СТllлизация. Лица ску.1ЬПТУР холодны и условны. Прекрасным образцом та[(их произ ведеНIIЙ может С"УЖИТh статуэтка ~юлодого МУЖ чины из ЭРI\IИтажа - ОДИН из шедевров деревянной скулыпуры рассматриваСI\ЮГО периода (рис. 131). Сl Тело ЮIIQIIIИ прекрасно моделировано и обладает достаТОI(НОЙ мнг[{остью; 110 новым нормам одея ние спускается НИЗI(О, оставляя большую часть живота обнаженной. Условность лица с узкими, слегка наискось постаlJленными глазами и ИЗОГIlУ ТЫ~IИ над серединой глаз, КРУТО спус[{ающюIИСЯ к ВНСКУ бровями еще усиливается чреЗ:'lерно вы тннутой формой череlIа. К этой же J'руппе пла стики ОТНОСIIТСЯ JI ол.на из статуй зодчего AMeII хотепа, сына Хапу (Каирский музей, J\"~ 44861), ~~ с характерным изгибом броней, как на портретах царицы Тии. Такие БРОНII воспроизводились на ряде с[{улыlурp конца XVIII династии. КИМИ, НИЗI{() подпоясанными животами, чрезмерно раЗВИТЫМII мускулами груди и круглыми линиями плеч.

270