Искусство Древнего Египта

СКИЙ музеЙ).39 Группа, в настоящее премя СИ.'lЫIO фрагментированная, сделана из извест няка (го,юва статуи Нахтмина имеет в высоту 34 с.и). Парик НаХТМИllа идентичен с париком .'1уврского велыюжи, paBHЫ~{ образом близки и черты обоих .1ИЦ. Однако лицо Нахтмина производит впечаТoi1ение еще большего изящества, вся отде.'lка гораздо законченней, при чем .1учшей дста.r!l,ю ЯВJIЯЮТСЯ замечате.1ьные, с узким разрезом ГiIаза, зрачки которых также немного ПРИКРЫТЫ верхним пеком. Фигура жены Нахтмина может с"ужить прекрасным образцом женской статуи вре мени Аменхотена 111. Лицо ее тонко и красиво, вся фигура очень декоративна. )f{енские скульптуры конца XVIIl династии, несомненно. деI<оративнее, изящнее и в то же время естественнее мужских и являютсн наиболее ярким выражением художе ственного образа своего времени. Еще более богатые и с.южные, чем }' ~lУЖЧИН, парики украшают головы женщин, на шеях одеты широкие ожере,1ЬЯ, на руках (а иногда и на щиколотках ног) - брас.lеты. Женский нарик конца XVIII династии обычно состоит из бесчис.1енного ряда мелко заплетенных из нескольких прядей кос, спускающихся двумя широкюш ВОЛllа:ми по обе стороны ЛИlщ, причем сзади иногда отдельно заПJIетаются несколько кос. 40 Эта с,южная прическа сдерживается И.lIИ венко!'.'! из лепестков лотосов, или широкой дентой; иногда ленты обвивают и боковые во,'1ны волос. Спереди поверх парика, по обе стороны .'lИца, часто бывают видны пряди своих волос. Всю фигуру обле гает легкая гофрирован нан одежда, струящиеся линии которой подчеркивают мягкие формы тела. Впервые так живописно драпируются СК.'Iадки полупрозрачной ткани, впервые игра светотени придает всей скульптуре особую легкость. Вместо четких силуэтов с высокими та.'IИЯМИ, контрастирующими с СИ.·п,но развитыми, но немоделироваНIIЫ~fИ грудями и бедрами в женских статуях середины XVIII династии, теперь весь контур те.1а становится необыкновенно плавным; линии бо.1ее низких талий переходят в линии бедер, которые хотя и остаются широкими, но принимают бо .. lее мягкие очертания. прекрасными образцами этой новой трактовки яв.1ЯЮТСЯ: знаtdенитая .1упрская Туи, Наи, Хенттау, каирская деревянная статуэтка, жена Нахтмина. 41 Еще больше заметен новый подход к передаче жснского тела в ~Iногочисленных деревянных статуэтках нагих танцовщиц и С,1ужанок, от.nичающихся особым изяществом и очарованием (рис. 127). Такие статуэтки, как мододая девушка из Британского музея, туринская Нефертмау и.ли негритяночка из музея Лондонского университета,4З убедительно по)шзывают, с каким мастерством передавали художники времени Аменхотепа III формы юных ТС,'1, изящные очертания рук 11 ног, маденькие крепкие груди и сравнитедьно развитые бедра. Настоящим шедевром среди этого рода памятников С.1едует признать чудесную статуэтку нагой девушки из коллекции Бехаг (Париж), сделанную из слоновой кости. Н Менее связанные каноном при создании таких фигурок, скульпторы стремились найти более совершенное решение передачи натуры: мы видим, как естественны позы девушек,

264