Искусство Древнего Египта

плоскости лица. Такая постановка глаз, придающая лицу выражение сосредоточенного раздумья, явится отныне характернейшей чертой скульптур времени Аменхотепа 1II и ляжет в основу рисунка и фор~ы глаз в искусстве Амарны. Однако каноничность иконографии не позволяла в полной мере отразить в царских статуях новые художественные представления эпохи. Иное .[[онимание образа сказалось вначале лишь в портрете. Скульптуры по-прежнему статичны, сохраняется условная, почти чрезмерная моделировка мускулистых тел, традиционных одеяний. Тем более пока зательным фактом является проникновение новых элементов к концу периода даже в ико нографию царской статуи, и мы встречаем такие необычные произведения, как известная статуэтка А~енхотепа 111 в длинной, отделанной бахромой одежде и его же сидящая ста туэтка. ;'с Здесь впервые более реалистично показано и тело фараона: перед нами невысо кий полный человек с ожиревшим, обрюзгшим телом. В частной же скульптуре характерные черты нового стилистического этапа стремление к более правдивой характеристике и к изысканной декоративности - видны значительно отчетливее. Меньшая зависимость от традиций позволила художникам уде лить больше внимания характеристике индивидуального образа. Правда, царский портрет по-прежнему создавал типологию частного портрета, и, более того, облик фигуры фараона обусловил формы и пропорции статуй частных лиц. Показательным примером в этом отно шении может служить статуя зодчего Аменхотепа, строителя Лу.ксора, сделанная из тем ного гранита и превышающая рост человека. Наибольший интерес предстаВ,1яет лицо, повторяющее черты Аменхотепа III: мы видим тот же овал удлиненного и книзу слегка выступающего вперед лица, тот же длинный, немного вогнутый нос, те же, точно срезан ные в верхней части, щеки и узкие, правильно моделированные глаза под низко лежа щими бровями. На голове зодчего надет парик, появившийся во вторую половину царствования Аменхотепа 111: волосы, завитые сверху донизу параллельными, ровно чере дующимися волнами, падают спереди на плечи длинными локонами. Традиционный перед ник, подпоясанный очень низко, оставляет открытым весь живот с тремя жировыми складками под грудью. Великолепная отделка придает этой статуе, несмотря на отсут ствие пышного одеяния, оттенок изысканного изящества. Другим примеро~ типизации может служить голова статуи неизвестного вельможи (Лувр).:17 Очертания лица снова повторяют тип лица Аменхотепа Ш, но с меньшей рез костью. Особенно хорошо сделаны рот с прекрасно моделированными губами и глаза, зрачки которых слегка прикрыты верхними веками. К тому же кругу памятников принадлежат три головы мужских статуй (ГМИИ, Брюссельский музей, Бирмингам); 38 лицо последней, пожалуй, несколько более условно и лишено того изящества отделки, которым отличаются остальные указанные произве дения. Еще выше их по красоте линий и тонкости работы голова мужской статуи, состав лявшей часть группы, изображавшей царского опахалоносца Нахтмина и его жену (Каир

262