Искусство Древнего Египта

Аменхотепа II; только глаза Тутмеса IV более узкие, а лицо шире в верхней части и скуластее. Сопоставление групп Сеннефера и Сеннаи - Тутмеса IV и Тио показывает общность не только в чертах лиц, но и в пропорциях фигур, и в ряде деталей. Женские фигуры с тонкими, точно вырисованными талиями и полными грудями.и бедрами одеты одинаково и имеют те же парики; мужчины широкоплечи и крепки, и разница заключается в том, что тело фараона, согласно канонам иконографии царской скульптуры, собрано и подтя нуто, тогда как тело вельможи, также по традиционной иконографии статуй знати, рыхло и жирно, с тремя характерными складками на животе. Образцом статуи вельможи времени Тутмеса IV может служить статуя Неферренпета, глашатая богини Хатор в ее пещерной молельне в Дейр эль-Бахри. :34 Эта статуя (выс. 0,5 М) сделана из кристаллического песчаника. Неферренпет изображен колено преклоненным; он одет в пышное одеяние из тонких тканей; на голове парик описанного нами выше образца XVIII династии, но уже наполовину закрывающий уши - вариант, характерный для времени Тутмеса IV и Аменхотепа 111. Общие черты Неферренпета, как и следовало ожидать, повторяют облик Тутмеса IV с его очень узким и вытянутым раз резом глаз, причем глаза даны с подчеркнутым верхним веком. Статуя Неферренпета отмечена уже рядом новых черт. Ко времени царствования Тутмеса IV и особенно его сына Аменхотепа III Египет широко пользовался плодами своих завоеваний. Колоссальные богатства, непрерывным потоком вливавшиеся в страну в тече ние ряда десятилетий, дали свои результаты. Увеличивавшееся благосостояние знати повлекло за собой возрастание роскоши быта. Простые, издревле привычные формы одежд - набедренный передник у мужчин и плотно облегающее тело платье с лямками у жен щин - сменились пышными одеяниями из гофрированных тончайших тканей, отороченных бахромой. Появились и· ткани с цветным узором, вытканным гобеленной техникой. Слож ные тяжелые парики и разнообразные нарядные головные уборы, массивные ожерелья и браслеты из драгоценных металлов, самоцветных камней, ярких фаянсовых и стеклянных паст дополняли богатство костюмов. Мы уже видели, насколько изменился при Аменхотепе 111 облик самой столицы Египта - Фив, превратившейся в огромный и цветущий город. Фивы постепенно забывали тяготы постоянных войн. Вместо возвращавшихся из далеких походов грозных отрядов усталых, но гордых своими победами и своей добычей завоевателей по улицам Фив теперь проезжали нарядные выезды царских охот, великолепные колесницы двора, направлявше ственные посольства из далеких стран. Блеск и роскошь придворного быта, иной характер стремлений и интересов верхушки фиванской знати - все это должно было отразиться и на искусстве. На смену классической ясностн и четкости форм начала XVIII династии и цветущей, сдержанной зрелости середины периода приходят теперь напряженность и беспокойная гося на прогулку в загородные дворцы, или нагруженные драгоценными дарами торже

260