Искусство Древнего Египта

или хуже (как у грубой фигурки XHYMxoTella), но общее впечаТJIение безжизненности остается одинаковьаt. Недостаток материа,'!а не позволяет нам судить об особенностях произведений скульп~ турных шко.'1 Антилопьего и Заячьего номов. Гробницы номархов этих областей coxpa~ нили нам только жа.'!кие остатки колоссальных заупокойных статуй, высеченных из скалы в нишах погребальных Ka~{ep. н Стоявшие же отде.'1ьные статуи не сохраНИJIИСЬ совсем. Это тем более досадно, что знакомство со скульптурными произведениями данных центров было бы особенно важно. О высоком уровне работы их мастеров свидетельствуют интерес~ пейшие цветные рельефы и росписи на стенах гробниц но~шрхов этих оБJIастеЙ. Несомненно, что и монументальная ску.'1ьптура ДОСТИГJIа здесь больших успехов. Перевозка одной из ко.посса.пьных статуй показана lIа ре.пьефе в гробнице номарха Заячьего нома Тхутихотеl1а (рис. 76).15 Статуя эта, сог.пасно надписи, была сделана из хатнубского алебастра и достигала в высоту 13 JlОктей, то есть раВllялась приблизительно 6,5 м. Номарх был изображен сидящим на троне, в позе и одеянии, свойственных статуям фараонов. Перевозка такой громадной статуи, высеченной к TO~'IY же из редкой по своим раз~ мерам и потому особенно ценной г,'1ыбы алебастра, нредстав.1Jяла огромные трудности. Надпись сообщает, что для этой работы бы.'!И нривлечены представите.ш различных слоев насе.'1еНИ51 нома. На изображении l1еревозки перед lIами четыре отряда людей. Каждый отряд тянет один из канатов, прикреllленных к салазкам, на которых возвышаетси колосс. Два средних каната ТЯНУТ воины и жреlЩ, ДIза крайних -- отряды жите/lей за падной и восточной части НОl\Ш. Характерны одеяния отрядов. Люди в крайних рядах одеты в обычные короткие набедренные lIOВЯЗКИ, причем большинство из них имеет хоти и разные, но тоже обычные прически. Воины и жрецы по своему внешнему виду резко ОТJIичаются. Одеждой воинов яв.пяется то длинный, ТО короткий передник, но обязательно расходящийся спереди, чтобы не мешать быстрым движениям; волосы их по обычаю туго завиты и JIежат на ГО.юве шаш<ами, приче~t у некоторых в волосах воткнуто страусо вое перо. Головы жрецов изображены, согдасно ритуалу, бритыми. Счастливый случай сохранид имя творца КОJIоссадьной статуи Тхутихотепа: на раз бираемой сцене позади статуи номарха идет чедовек, над I(OTOPЫ~I написано, что это СКУ.1JЬПТОР Сен, сын Нахтанха. Перед на~lИ, очевидно, крупнейший представитедь СКУЛЬП торов Заячьего нома I<онца ХХ - начала XIX в. до н. Э. ИЗ той же сцены ~IЫ знаем и имена художника, расписывавшего гробницу Тхутихотепа, и архитектора, строившего эту гробницу и руководившего вместе с Севом, сыном Нахтанха, переВОЗl<ОЙ заунокойной статуи номарха. Первый из них, 110 имени Аменианху, изображен воскуряющим ладан перед статуей; второй, Сеп, сын Абкау, идет позади самого Тхутихотепа вместе с его СЫНОВЫIМИ. ПО КО.'lичеству дошедших до нас СКУJIЫIТУР разбираемого времени первое место занимает Абидос, С'lИтаВlIIИЙСЯ местом погребении царя :-.tерТВblх Осириса. В связи с ши

162