Искусство Древнего Египта

Но и деятельность северных художественных школ, особенно Мемфиса и Таниса, увеличилась по сравне нию с периодом XVIII династии. Этот факт стоит в тесной связи с тем особым положением, в которое Рамсес II поставил Танис, превратив его в свою фак тическую столицу. Новая роль города требовала и соответствующего оформления, и в „Доме Рамсеса“, как переименовал его фараон, начинается бурная строительная деятель ность. Для перестройки старых храмов Таниса и соору жения новых требовалось огромное количество камен ных плит, колонн, статуй, обелисков, и при этом так срочно, что изготовить все это заново было невоз можно. По приказу царя наряду с расширением работ в каменоломнях были использованы и части древних зданий, снесенных в ряде городов и некрополей Север ного Египта. В итоге облик „Дома Рамсеса“ вскоре настолько изменился, что о его красоте и богатстве стали слагать стихи: „Это прекрасная область, нет по хожей на нее, и, подобно Фивам, сам Ра основал ее“. Танисские храмы в основном принадлежали к обыч ному типу храма Нового царства, главной чертой их стиля было то же стремление к гигантским масшта бам и пышной монументальности. Зато скульптуры „Дома Рамсеса“ резко отличаются от известных фиванских памятников. Для них харак терны тяжелые пропорции массивных, безжизненных тел с толстыми руками и ногами, огромными плоскими кистями и ступнями; мускулы отмечаются совершенно условно. Лица статуй, широкие и плоские, не прора ботаны и также безжизненны, глаза лежат на плос кости лица. Грубости работы соответствует общее неумение создать гармоничный памятник. Огромные солнечные диски на головах статуй давят их своей тяжестью, построение групп крайне архаично.

165