Искусство Древнего Египта

и каноничных. Тем показательнее, что даже подоб ные памятники отличаются новыми чертами. Лучшими образцами являются рельефы Сети I в Карнаке и осо бенно выполненные фиванскими мастерами рельефы в его храме в Абидосе (илл. 74). Несмотря на всю каноничность композиции и идеализацию образа, фи гуры Сети благодаря точной портретности лица и тщательной моделировке тела не кажутся безжизнен ными; линии подлинно прекрасны, равно как и тончай шая скульптурная отделка деталей. Особенно хороши эти рельефы, когда на них падает луч солнца и фигуры, точно оживая, выступают на фоне стены. Храмовые же рельефы светского содержания, наобо рот, дают ряд существенных новшеств, что объяс няется теми же причинами, которые обусловили и появление светского образа царя в скульптуре. Сети I и Рамсес II развертывают на наружных стенах и пило нах храмов огромные рельефные композиции, свое образные наглядные летописи своих походов. Мы видим здесь лагерные стоянки, взятие крепостей, крупные сражения, торжественные встречи фараона, возвра щающегося в Египет с богатой добычей. Поражает разнообразие композиций и обилие сюжетов, многое найдено удачно и оригинально. Характерно постоян ное внимание к пейзажу, что является бесспорным наследием Амарны. Перед нами нубийские селения, хвойные леса Сирии. Художников интересуют и инди видуальные характеристики отдельных воинов и этни ческие типы. Батальные композиции полны движения, разнообразия поз, сложных массовых сцен, среди кото рых вкраплено множество отдельных интересных эпи зодов. Так, в грандиозной сцене бегства хеттов через реку Оронт показано, как откачивают захлебнувше гося хеттского полководца: его держат вниз головой, и струя воды вытекает из его рта.

154