Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

УСЛО6НОЙ улыбкой и попрежнему полностью соответствует назначению П040бной культовой статуи-вечно-спокойному предстоянию переА божеством. Прекраснейшим образцом того же стиля является группа Аменхотепа 11 и священной коровы Хатор, найденная в посвящённой культу после4ней пещерной молельне в ДеЙр·эль Бахри 32 • Группа С4елана из песчаника и раскрашена; ширина ее равняется 1,5 метра. Амен хотеп 11 стоит ПОА головой коровы, прислоняясь к ее широкой ГРУ4И и как бы HaXO,4JICb П04 защитой божественной кормилицы. Корова изображена ВЫХ04ящей I;IЗ тростниковых нильских ~арослей, с ее шеи спускаются 040 земли гибкие стебли папирусов, густой ГИРЛЯН40А обра мляющие ее голову. Высокое мастерство этой группы общеизвестно. Замечательная передача Te~a коровы особенно привлекала внимание исслеАователей и вызывала их восхищение; неАаром такой большой знаток египетского искусства, как Гастон Масперо, считал эту группу "лучшим произве4ением, СОЗ4анным фиванской школой в эпоху ЯхмеССИ40В" 33. Думаю, что сре4И лучших образцов портретного искусства времени Аменхотепа II сле4vет поставить и замечательную голову внешнего сарКОфага царицы Меритамон, жены Аменхотепа 11 и Аочери Тутмеса 111 от его брака с младшей дочерью Хатшепсут, царицей Меритра-Хатшепсет 3'. Этот саркОфаг, наЙАенныА в гробнице царицы, обнаруженной раскоп ками экспеАIfЦИИ Метрополитэнского музея П04 РУКОВОАСТВОМ Уинлока в 1929 ГО4У, отли чается исключительно ВЫСОКИII качеством работы. Сделанный из тщательно подобранных кусков ке4ра, толщина которых по всему сарКОфагу (кроме, конечно, лица) почти одинакова*, он весь покрыт тонкой резьбоА. Остатки мелких гво:мей говорят о том, что сарКОфаг был обит листовыМ золотом, а глаза и брови, инкрустированные теперь стеклянной пастой, неКОГ4а были также сделаны из 4рагоценных материалов 85. Особенно поразительна, однако, работа лица царицы; перед нами опять знакомые черты несомненного члена семьи Тутме сидов: широкое в верхней части круглое лицо, большой нос с горбинкой и энергичный рот. Сопоставление саркОфага с самой мумией ПОАтвеРЖ4ает наличие в изображенном на крышке гроба лице несомненного и очень близкого к оригиналу СХ04ства 36. Большая точность именн<> этого портрета среди прочих скульптур времени Аменхотепа 11 вполне объясняется особен ностью культового назначения вещи-согласно требованиям заупокойного ритуала и лиц<> саркофага, и лицо заупокойной статуи АОЛЖНО было возможно точнее ВОСПРОИЗВОАИТЬ черты умершего. Всле4ствие этого мы и замечаем на лице Меритамон такие особенности, которых мы не ВИАели на АРУГИХ царских скульптурах ХVШ 4инастии: мускулы лица царицы гораз4<> тщательнее проработаны, глаз .менее стилизован, он правильно поставлен и глубже сиАи'Г в орбите, всё лицо вообще ПРОИЗВОАИТ значительно более живое впечатление, чем Аругие современные ей скульптуры. 04нако, опре4еленная И4еализация присуща и ЭТОМУ портрету, всё же обобщенному и ПРИП04НЯТОМУ, несмотря на всю его кажущуюся жизненность (mа6А. ХХ/). Совершенство ОТ4елки Аове4ено в саркофаге Меритамон до чрезвычайно высокой степени. Очень хороши руки царицы с Алинными тонкими пальцами. Вся вещь вообще отмечена большим изяществом и опреАеленно 4екоративна с ее резьбой, золотом и ИНКРУ стациями. Это сочетание 4екоративности и изысканно-совершенной законченности, но еще без отягощения чрезмерной пышностью, особенно характерно для памятников времени Аменхо тепа 11, и ниже мы УВИ4ИМ, что именно этими же чертами БУАУТ отмеч~ны и рельефЫ хеб се4НОГО храма этого фараона в Карнаке. Мы наметили таким образом общие пути истории Официальной фиванской скульптуры первой половины ХVШ династии, от зарождения нового стиля вплоть до того момента, КОГ4а он полностью раскрылся в памятниках времени Аменхотепа 11. Установленные нами

." От 5,5 СМ. АО 3,5 см.

90