Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

Новые, иногда неожиданные сочетания сохраняют, несмотря на HaMepeHHbIt" контрасты, впечатление общей гармоничности. Особенно интересные примеры дает в этом отношени!! мастер гробницы Кенамона, о чем нам уже приходилось говорить. Этот замечательныД художник находит возможность проявить свой яркий талант живописца даже в самых везна чительных мелочах. Очень показательно, например, сочетание цветов в такой маленькой, казалось бы совсем незначительной детали, как в группе из семи уток, изображенных cpeAI-f других жертв на восточной стене вн~шнего зала грnбницы. Утки разделены на две группы, обращенные в противоположные стороны: четыре утки обращены вправо и три утки - влево. У четырех правых уток головы и хвосты розовые, грудки тоже розовые, но с коричневымн деталями, и все эти головки, грудки и хвосты особенно розовеют от контраста с зелеНЫМII телами, синими клювами и лапками и желтыми крыльями, точно окаймленными пестрыми концами перьев. Три левые утки, наоборот, все яркорозовые с белыми грудками, на которых коричневыми полукругами намечены перья. Раскраской этих групп художник гробницы Кенамона, дав замечательные контрасты, с одной стороны, в расцветке самих уток, а с другой. в сопоставлении обеих групп уток между собою, в то же время показал свойственное ему высокое мастерство в подборе таких цветовых сочетаний, которые, несмотря на кажущуюся пестроту, на самом деле создают удивительно гармоничное целое 125. Это богатство и в тоже время гармония в расцветке росписей времени Аменхотепа 11 находятся в полном соответствии с тем общим' характером нарастания декоративности, которое хотя в этих росписях и несомненно имеется, однако в то же время еще не занимает в них чрезмерно большого места. Очень интересны в этом отношении и изменения, проис ходившие в это время в орнаменте (рис. 56). С одной стороны, мы ВИДИМ несомненное обогащение орнаментики: так, обычное еще с Древнего царства оформление бортов росписей в виде орнамента "хекер", являющегося стилизацией концов цыновок 12(', впервые именно в гробницах времени Аменхотепа 1I заменяется гирляндами лотосов и виноградных гроз дьев 12.. С другой же стороны, мы видим теперь уменьшение количества орнаментов на потолке одной и той же гробницы. Вместо пестревших различными орнаментами потолков гробниц начала XVIII династии, где иногда встречалось до пяти разных образцов 1 ~'. на потолках гробниц времени Аменхотепа 11 мы находим обычно не более двух орнаментов, что вполне соответствовало тому общему стремлению к выдержанности и изяществу, которое мы отмечали, как xapaKTep~ыe черты стиля росписей времени Аменхотепа П. Не менее характерны для этих росписей и определенное увеличение реалистических тенденциit, о котором мы уже неоднократно говорили, и новшества, внесенные теперь в те или иные сцены. Мы ВИАели, как именно в этот период происходит полное овладение пере дачей движения (летящиit галоп), как фигуры людей и животных получают ряд новых поворотов, ранее не встречавшихся в египетском искусстве, как продолжает развиваться и намечавшееся в первой половине XVIIl династии стремление раЗ800бразить и 03,ИВЛЯТЬ даже самые обычные и шаблонные сцены отдельными, иногда мельчаliшими деталями. Так. на чаше с сотами, которую держит в руке один из носителеli даров в гробнице Тиэнро (N!! 101), художник изобразил двух пчел, посдающих мед (таБА. XXXV//) 1~9. Встречавшиеся на отдельных частях росписей еще во времена Тутмеса III жанровые сценки вроде эпизода из росписей гробницы царского глашатая Интефа (М 155), где мы видим слуг, пытающихся разбудить своего товарища, уснувшего в погребе от избытка выпи того им вина и утверждающ ~гo, что он не засыпал ни на миг 130, - такие сценки наблюдаются теперь чаще (рис. 57). Очень характерна в этом отношении в росписях гробницы царского писца Усерхета (N!! 56) группа новобрзнцев, которые ждут своей очереди попасть к одному ИЗ ДВУХ парикмахеров, причем двое из ожидающих успели уже крепко уснуть под тенью соседней сикоморы 131. Сравнительное изу~ение гробниц современников Тутмесидов и Аменхотепа I1 показало нам ту большую роль, ~оторую В ходе 8ТОГО стилистического развития играли наиболее 140