Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

55. Ло:uади из РОСПИl:ей гро5иицы Аменемхета

примеру своего отца, и очень показательно, что как раз к его царствованию относится единственное изображение царской охоты на стенах частной гробницы: в гробнице верхов ного жреца заупокойного храма Тутмеса 111 мы видим Аменхотепа 11 охотящимся на западном берегу Нила UiI. Трактовка образа фараона на колеснице дана здесь совершенно аналогично приведенному нами изображению на рельефе из Карнака, что показывает наличие уже ~)Пределенной традиции; и мы еще больше убеждаемся в этом при сравнении карнакского рельефа с изображением охоты царского писца Усерхета J~4. И фигура самого Усерхета, и колесница, и кони - всё кажется точным воспроизведением образа Аменхотепа 11 на кар накском рельефе: так же стоит Усерхет, до предела натянув лук, так же летят во весь опор кони, так же крепко перевязаны вожжи вокруг талии Усерхета. Фигуры лошадей имеют те же линии контуров и выполнены так же четко и чисто; они крепки и сильны, и в то же время очень изящны, предельно напряжены и очень легки (mа6.л. XXXVI, 2). Наличие законченного, вполне выработанного образа стрелка в колеснице на памятниках времени Аменхотепа 11 показывает, что атот образ может считаться теперь уже приобретшим . окончательные формы. Эти формы становятся в основных своих чертах традиционными для следующих поколений мастеров, которые будут вносить те или иные изменения уже только в рамках найденного и определившегося образца. Мы уже видели в предыдущей главе, что время Аменхотепа 11 было вообще периодом высокого расцвета фиванского искусства XVIII династии, и для развития росписи и рельефа оно также имеет особое значение. Мы видели, что как в истории Официального искусства так и для гробничных росписей и рельефОв влияние храма Дейр-аль-Бахри было очень сильным и продолжительным. Можно без преувеличения сказать, что до конца царствования Тутмеса 111 в гробницах фиванской знати, как и в фиванских храмах, господствовал стиль рельефов храма Хатшепсут, и только к концу этого периода мы начинаем замечать отдель ные изменения, которые, усиливаясь, приводят в свою очередь в царствование Аменхо тепа 11 к созданию ноиого стилистического этапа. И при анализе истории отдельных сюжетов, и прослеживая изменения в создании новых образов мы постоянно отмечали, что именно к данному периоду эти сюжеты и образы приобретали особую законченностЬ и полноту. Изящество, но еще без чрезмерно" утончен ности; декоративность, но еще не отягощенная излишним увлечением деталями; овладение передачей движения, но еще без приводящей к утрировке бурности; гибкие, но еще не изне женные тела - таковы характерные черты памятников этих классических десятилетий цвету щей зрелости фиванского искусства XVIII династии. Дnведя до высокой степени совершенства стилистические формы предшествующего периода, художники времени Аменхотепа 11 не изменили их принципиальных основ, а лишь развивали их до того кульминационного предела, после которого неизбежно должно было начаться известное преувеличение, в свою очередь не лишерное определенной своеобразной прелести. Так, возраставшее на протяжении ХУI и начала XV веков богатство цветовой гаммы получает в росписях гробниц современниJl.ОВ Аменхотепа 11 небывалую насыщенность. 138