Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

стоит Аевушка, играющая на АВОЙНОЙ флейте; затем мы видим маленькY1Q Аевочку-плясунью, а за нею Аевушек с лирой и бар!!-­ баном. Во втором РЯАУ сидят три девушки; ОАна из них играет на Авойной флейте, Аве Аругие поют, хлопая в лаАОШИ. Почти точную копию всей этой большой группы музыкантш, танцов щиц и певиц мы встречаем в гробнице Джесеркарасенеба, бывшего сначала управляющим Аменхотепа-Са-Сэ, а впослед ствии счетчиком зерна в житницах, Амона. Ему, ПОВИАИМОМУ, 8та роспись в гробнице его вачаль~ика настолько повравилась, что он приказал ее воспроизвести с очень небольшими измене ниями в его собственной гробllице *. Джесерка,расенеб, оче видно- не ОАИII RОСХИЩался росписью гробницы Аменхотепа Са-Сэ, так как отныне мы·в целом ряде гробниц наАдем изо

42. Живописец Усерхет, автор рос' бражения хоров, очень близкие к хору на пире Аменхотепа писей гробницы Аменхотепа-Са-Сэ. Е' Са-Сэ'l. Именно эта группа легла впоследс,-вии в основу изо бражения хоров на памятниках XIX Аинастии, в том числе и АЛЯ знаменитого изображения квартета зверей в Туринском папирусе. Счастливая случайность сохранила нам, повидимому, не только имя, но и портрет автора росписи гробницы Аменхо тепа-Са-Сэ: на той же сцене пира, среди гостей мужчин сидит человек с палитрой в руке. переА которым сделана наАПИСЬ, указывающая, что это -живописец Амона Усерхет (рис. 42). Дэвис правильно предполагает, что перед нами сам мастер, расписывавший гробницу72 и уве ковечивший себя в своем собственном произвеАении. Очень интересно, что, кроме Усерхета и еще одного гостя, писца Небсени, никто из гостей не назван, равным образом и то, что только перед Усерхетом изображен столик с яствами. Перед нами, таким образом, портрет ОАНОГО из крупнейших фиванских живописцев XV века 040 х. э., творчество которого оставило определенный след в Аальнейшем развитии не только стенных росписей, но и графики. Отличительной чертой изображений пира конца XVIII династии является отмечавшееся уже нами дЛЯ АРУГИХ сюжетов стремление к оживлению всей сцены и к возможно большему реализму в переАаче ОТАельных фигур и АеталеЙ. Так, заметны попытки по возможности избежать однообразия в трактовке гостей; в гробнице Нахта 73 все три Аамы, которым прислу-' живает раБЫIIЯ, изображены в обычных, совершенно ОАинаковых условных позах; зато три Аругие, сидящие впереАИ, наоборот, преАставляют собою оживленную группу: одна из них угощает АРУГУЮ пер:иком; третья нюхает цветок. Аналогично, но в меньшей степени, внесено некоторое оживление и в ряды Аам на фрагменте росписи N!1 37984 Британского музея. ~* НJветная таблица.) Естественно, что черты нового стиля особенно заметны на группах. танцовщиц 11 музыкантш. Такие фигуры пляшущих Аевушек, какие мы находим теперь на известном фрагменте росписи N!1 37984 Британского му.зея',\ чрезвычайно показательны для нового направления в искусстве второй Половины XVIII Аинастии. Наиболее ж.е крупным нововведе нием fI изображении пира явилась попытка переАачи фасного изображения человеческого лица. Мы уже констатировали выше наличие ф",сных изображений в искусстве ХVШ Аина стии; ОАнако до сих пор мы отмечали только фасные изображення иноплеменников и ЖИВОТ ных. Очень характерно, что и в сценах пира мы ВИДИМ изображенными в фас только музы кантш или певиц, - флеАтистку на уж~ упомянутом фрагменте N!1 37984 Британского муз€'и

". На сцене пира Аменхотепа-Са-Сэ есть изображение Джесеркарасенеб"; ОН rюказан распоряжаЮЩИМСJl "риготовлениями к пиру (см. указанные 11 примечаниях работы) . ." ", Врежиискиii правильно отмечает, что в верхнем РРАУ РОСПИСИ того же фрагмента, ГАе изображеНbI более почетные гости. никаки.' 1I0воввеАен"й нет. ]28