Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

39. Музыкантши и танцовщицы из гробницы первого жреца Амона Мери.

Рехмираj в равной мере ИЗ той же гробницы заимствована и переАача волос, ПРЯАlf кото рых пересекают лицо при наклоненной голове, как это сделано у присеАающей танцовщицы из гробницы Мери. Особенное распространение получают фИГУРЫ рабынь, склоняющихся к го стям АЛЯ украшения или умащения последних. Мы виАим их И значительно ПОЗАнее, в гроб ницах времени Тутмеса IV.ti'; Очень часто рабыни изображаются, как у Рехмира, по две ря АОМ, И3 которых ОАна, нагая, нагнувшись, прислуживает гостье, а дpyГ~ одетая в традицион ное узкое платье с лямками, стоит РЯАОМ с СОСУАОМ ИЛИ подносом В руках; при этом пер вая· рабыня обычно дается в полном профиле и более реально, вторая же, точно оттеняя первую, наоборог, в строго условной, каноничной позе. Не меньшее распространение полу чили и отмеченные нами у наклонивmихся к гостям рабынь Рехмира падающие на JlИЦО во лосы. Мы видели такое раСПОJlожение волос у танцовщицы из гробницы Мери, мы встретим его и у рабыни на упомянутой сцене пира начальника сокровищницы Тхутинефера, и у ма леньких танцовщи!! на peJ\ ьефе из гробницы неизвестного (;7, и на росписи гробницы царского писца Харемхеба';~. Из изображениА пира на гробничных росписях времени Аменхотепа 11 неоfiХОАИМО особ<> отметить фигуру маНАОЛИНИСТКИ из сцены пира в гробнице главного управителя царя, началь ника cJ'aA Амона, Кенамона (рис. 40)"9. Мы уже говорили выше о ТОМ ВИАНОМ месте, кото рое занимают росписи этой гробницы среАИ других современных им аналогичных памят ников, и о их значениj.J для истории развития стенноА росписи Нового царства. Девушка~ играющая на мандолине в сцене пира Кенамона, принаАЛежит к числу наиболее замечатель ных фигур росписи этой гробницы и по тонкости рисунка, и по сочетанию красок. НеОАНО кратно издаваемая, она справеАЛИВО признана одним из шедевров египетского искусства. В ней особенно сказался талант неизвестного мастера, создавшего росписи гробницы Кена мона, и в частности уже упоминавшаяся, как ОАна из отличительных черт его творчества, J1равильность рисунка; достаточно взглянуть на пальцы ее VYK, чтобы в этом убедиться. Осо бенно же важен в ней новый прием показа женской фигуры, который применил здесь худож НИК, расписывавший гробницу: вопреки всем траАИЦИЯМ египетского искусства, у этой фигуры изображены обе груди, причем ОАна из них, левая, показана в профиль, а другая. 126