Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

ставлиют свое:% явной объемностью полную и принципиальную противоположность тем пло ским телам зверей, которые мы видели, например, в росписях гробницы Инени, но явлиются значительно более объемвыми и живописными даже по сравнению с гиенами из гробницы Интефа (о реалистических тенденциях ее росписей нам еще придется говорить ниже). Кра сочнаи гамма сцены охоты из гробницы Кенамона, как впрочем и всех росписей в целом, подобно рисунку, также отличается большими и существенными новшествами, из которых наиболее важво применение яркожелтого цвета для фона росписи. Такой фон, впервые применяемыА в атой гробнице и являющийся, как думает Дввис, изобреТf'нием именно расписывавшего ее художника, придает большую теплоту и вместе с тем нарядность всей росписи, что еще усиливается благодаря другому нововведению - покрывающему стены гробниц лаку, от которого все краски становится ярче и сочнее. Возможно, что вве дением желтого фона были обусловлены и некоторые изменения в обычных тонах красок, которые наблюдаются в гробнице Кенамона; в частности, добавлением сероватого оттенка в ослепительно белую краску, при помощи которой до сих пор в фиванских гробницах пе редавались одежды и прочие белые предметы, художник мог попытаться избежать слишком резкого контраста при сопоставлении яркожелтого и белого ЦBeTOB3~. Сцена охоты в пустыне явилась в росписях гробницы Кенамона, таким образом, важ нейшим звеном в развитии данного сюжета: перед нами великолепный образец росписи пол ностью сложившегося стиля XVIII династии, того стили времени Аменхотепа 11, в котором с одной стороны уже нашлм свое разрешение все основные вопросы, поста8Ленные художни ками XVI века: общее оживление композиции; разнообразие и свобода положений фигур; замена линейности живописностью, общей угловатой строгости рисунка - мягкостью изысканных очеРТ8JlИЙ; с друго" стороны здесь еще отсутствует та чрезмерная утонченность и то утри рованно бурное движение, которые так характерны для росписей конца ХУIII династии. В аналогичном стиле выполнены и росписи других гробниц времени Аменхотепа 11, по казывающих нам такую композицию сцены охоты, в которой отмеченные выше изменения, проникавшие постепенно в течение царствования Тутмеса 111, уже стали обычными и в свою O'lepeAb как бы сделались канонически обязательными. Наиболее полно сохранившиlkя образец такой сцены дает нам гробница царского писца Усерхета 4О (та6А. XXXVI, 2), и сравнение 8ТО" росписи с аналогично" сценой гробницы Ментиуи 41 (рис. 34) показывает такую близость в рас положении животных *, что они кажутся скопированными с одного и того же оригинала. Таким образом, аuализ сцены охоты в пустыне в искусстве первой половины Нового царства пока зал нам, что на смену древнему образцу 8ТОЙ сцены, воспроизведение которого мы наблю дали на стенах гробниц начала ХУIII династии, постепенно создается новая трактовка дан ного сюжета. Эта новая композиция сцены охоты в пустыне в царствование Аменхотепа 11 уже является вполне сложившейся, а дальнейшая разработка отмеченных нами выше черт приводит в конце ХУIII династии к созданию чудесной композиции знаменито" львиной охоты на ларце Тутанхамона, где мы видим совершенно изумительные по бурному движению и позам фигуры львов, а на ДРУГОЙ стороне ларца, в сцене битвы - ряд фасных изображений ГОЛОВ вра гов и лошаде". Подобно композиции сцеJlЫ охоты в пустыне, И композиция сцены охоты на Ниле в гробницах начала ХУIII династии трактуется еще по-старому. Обе части сценЬ! - охота на птиц и охота с острогой - компануются совершенно симметрично. Так, в гробнице цар ск()го дворецкого Уаха мы видим в КаЖДОй ладье, помимо самого умершего, одинаково р~сположенные фигуры его жены И двух дете", а позади ладе!t - по две фигуры охотников (рис. 35) 42. ТРОСТНИКИ даются обычно в виде небольшой заросли посередине между обеими сценами; сгволы их попрежнему ИЛИ абсолютно прямые (гробница Уаха) или же с каждой .. ер.. например. фигуры гиен, газелей н зайцев в ле::IOЙ IIИJIIней чnстн каJIIДОЙ сцены ИJ\И страусов в пра вой. 120