Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

что эти изображения, естественно, неоднородны и что на протяжении XVI-XV веков мы можем установить определенные пути, по которым шло развитие стиля этих росписей и рель ефОВ, а сопоставление их с аналогичными произведениями современного им официального фиваиского искусства - храмовыми рельефами - позволит нам уяснить их взаимоотношеНIiЯ. Наиболее характерными чертами стилистического развития фиванских гробничных рельефОв и росписеl:t в течение ХУIII династии является, с одноА стороны, несомненное усиление реалистических исканий, а с другой - всё растущее стремление к изысканности и декоратив· ности. Определенный интерес фиванских мастеров BTOPOI:t половины ХУI и особенно ХУ веков к вопросам движения и объемности, смелые ПОПblТКИ показа человеческой фигуры в небы валых до сих пор положениях - в фас, со спины, в три четверти, в полном ПРОфиле, во всевозможных поворотах, новое разрешение проблемы построеНИJl групповых сцен, явное усиление живописной трактовки в противоположность графичности изображений начала ХУIII династии - всё это наряду с необыча!tно заостренной индивидуальноА характеристикой отдельных лиц и появлением большого количества жанровых эпизодов приводит в итоге к ряду изменений веками повторяющихея образцов и к созданию новых. Наряду же со всем этим мы увидим и значительное изменение в общем характере изображений на росписях и рельефах, которые благодаря обилию деталей, нагромождению фигур и аксессуаров, нарастающей пышности одежд, причесок, украшений, предметон обстановки, богатству и разнообразию орнаментики, увлечению новыми сложными красочными комбинациями - приобретают к концу разбираемого периода в полном соответствии с общим ходом стилистического развития фиванского искусства в целом небывалую до сих пор пыш ность и декоративность. Сопоставляя изображения на гробничных рельефах и росписях, мы убеждаемся, что композиции многих сцен в основных чертах продолжают повторять прежние образцы. Однако мастера ХУIII династии внесли всё же в эти композиции чрезвычаАно сущест венные изменения, а в ряде случаев создали и совершенно новые композиции. Для большей ЯСНОСТИ и удобства выявления особенностей росписей Нового царства 110 сравнению с аналогичными памятниками предыдущих периодов мы разберем подробно сначала изображения тех же сцен, которые мы рассматривали и при анализе стенных росписей и рельефов Среднего царства, т. е. сцены охоты в пустыне и охоты и рыбной ловли в НИЛh СКИХ зарослях, а потом, подводя итоги, коснемся и ряда ДРУГИХ сюжетов. Сцена охоты в пустыне встречается в гробницах вельмож ХУIII династии достаточно часто. В начале рассматриваемого периода композиция этоli сцены строится по схеме, зна комой нам по гробницам не только Среднего, но еще и Древнего царства. Охотник И20бра жен в обычноА условной позе и парадном одеянии (рис. 28), стреляющим из лука в зверей, находящихся в загоне и расположенных в нескольких параллельных рядах. Пустыня внутри загона трактована попрежнему в виде песчаных холмов, розоватый фон КОТОРЫХ усеян белыми, красными и голубыми точками, обозначающими камни и крупные песчинки. Так же, как и раньше, на этих холмах мы видим СКУДНУЮ растительность, в которой прячутся мелкие животные. Среди зверей мы опять встретим те же группы, которые нам так хорошо знакомы, начиная еще со времени Древнего царства: собаку, перегрызающую горло опрокинутой навзничь антилопе 2'', гиену, пытающуюся освободиться от поразившей ее стрелы 27 (рис. 29). раненого стрелой быка, падающего на колени перед BbIXO,l[OM из загона 2А, заliца, прячуще гося под кустом 2~, рожающую ослицу, детеныша которой тут же пожирает подкравшаяся гиена SO. Предметом ОХО1'Ы являются те же звери, что и раньше *, и все так же ежи, ихневмоны и тушканчики, изображенные среди крупных звереii, оживляют ландшафТ пустыни. Таким образом, в сущности все основные черты изображений охоты в пустыне .!, Отметим частое 1I0яв.\ение страусов - см. росписи гробннц Аменемхета (53). Усерхета (26), Ментнуи (353), Кенамона (93). 11~