Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

необыкновенно плавной; груди, хотя и показанные гораздо более дифференцированно 11 естественно, не кажутся чрезмерно развитыми, а талии - подчеркнуто суженными, как раньше; в ряде случаев талии становятся низкими и очень плавно переходят в линии бедер которые, хотя и остаются широкими, но принимают другие очертания, более мягкие и рас плывчатые';'. Эта расплывчатость, закругленность и необычайная мягкость всех лини" стано вятся отличитеЛЬНhlМИ чертами трактовки женского тела в скульптуре конца ХVIII;4ииастии, и такие статуи, как знаменитая луврская Туи 6"' (mаб.А. ХХХ, 2), Наи ';~', Хенттауи 7", каирская деревянная статуэтка i 1, жена Нахтмина, начальница певиц Амона Сетаи'~, или же женщины R группах Аменемхеба (Эрмитаж)7З или Птахмаи (Берлин) '\ - являются прекрасными образ цами это" новой трактовки, предопределившей в будущем тела Нефертити и дочереА Эхнатона в искусстве Амарны. Еще больше чувствуется овладение скульпторами конца XVIII династии передачей женского тела в МНОГО'lислеННhlХ деревянных статуэтках, изображающих нагих танцовщиц и служанок и отличающихся совершенно особым изяществом и очарованием. Такие статуэтки, как молодая девушка из Британского музея "', туринская Нефертмау'ОU, негритяночка из. музея Лондонского университета'7 (mаб.А. LI, 1) или девочка Британского музея, несущая на голове сундучок и чуть сгибающаяся под его тяжестью7~ (mа6.А. LI, 2), ЯВЛЯЮТСJl прекрасными свидетельствами ТОГО, с каким мастерством передавали художники времени .Аменхотепа 111 не вполне созревшие формы этих юных тел с изящными очертаниями рук и ног, еще маленьких и крепких грудей и, наоборот, уже полных, сравнительно развитых бедер. Как всегда в Египте, чувствуя себя менее связанными рамками канона при изображении слуг, скульпторы данного периода особенно свободно пробуют раzрешить так интересовавшие их вопросы более совершенной передачи натуры именно на подобных статуэтках, и мы видим, как естественно сгибается под тяжестью сундучка фигурка девочки из Британского музея и как прекрасно переданы этнические особенности типа негритянки в статуэтке ЛОНДОНСКОГО университетского музея. Наст.оящим шедевром ЭТОГО разряда памятников следует, однако, признать чудесную статуэтку нагоА девушки из коллекции Бехаг в Париже, сделанную из слоновой кости и являющуюся воплощением совершеннейшей грации и изящества 'О:'. К подоб­ .ного рода произведениям тесно примыхают вообще многочисленные фигурки нагих девушек, украшающие различные туалетные принадлежности знатных женщин XV века до х. Э.­ ручки зеркал или коробочек для притирзний, оформленные в виде нагих купальщиц, музыкантш или танцовщиц, необычайно изящных и декоративных. Особенно прелестны ручки зеркал в виде .ажурных рельефных фигурок девушек, играющих на различных музыкальных инструментах или плывущих в легких лодочках на фоне зарослей папирусов 841 (таБА. XLIX), и ложки АЛЯ притираниА в форме плывущих в воде девушек, держащих в вытянутых вперед руках утку ИЛИ цветок лотоса "1, из которых нельзя не выделить замеqательную "купальщицу" Государ ственного Московского музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина ~~ (mа6.А. L). Такое широкое распространение статуэток нагих девушек, то рвущих лотосы или катаю щнхся на лодках среди нильских зарослей, то плавающих в нильских волнах, стоит, несомненно, R тесной связи с тем общим, так характерным для· египетской культуры времени XVIII династии интересом к природе, о котором мы уже говорили выше и одним из проявлений которого было быстрое развитие и в архитектуре, и в изобразительном искусстве, и в литера- "туре своеобразных "нильских сюжетов". Мы уже видели,. к-акое большое место в оформле нии жилищ фараонов и знати данного периода занималн росписи с изображением НИЛЬСКОЙ фауны и флоры. Не менее широко использовались эти мотивы в художественном ремесле, где мы постоянно встречаем то чаmи, по дну которых изображены плавающие среди водяных растениЙ рыбы (mаб.А. LII, 3 и L V, 1), то еще. более сложные и декоративные вазы, в центре которых на особых возвышеНИJlХ укреплялись или металлические фигурки птиц и .\ягушек, или металлические же стебли иильских р.астениЙ, с СИДЯЩИМИ на их цветах птицами 8:1. Все это выгляд{'ло особенно эффектно, когда вазы были наполнены водой, 99