Искусство Древнего Египта. Новое царство XVI-XV века. Том I

царскиik портрет остается попрежнему в рамках идеализированного и обобщенного образа, в лице фараона появились существенные новшества. Дело не только в том, что перед нами совершенно новыА тип лица, выступающего снизу впереА, с УАЛиненным овалом, с новыми характерными ЛИНИЯМИ слегка вогнутого АЛИННОГО носа, точно срезанных в верхней части щек, узких глаз, и прямых, почти параллельных к вискам полос бровей и век. Это очередная передача личных портретных черт данного фараона, т. е. факт, С· {(оторым мы неизменно встречались на всех статуях фараонов ХУIII Аинастии, начиная со статуй Хатшепсут. Гораздо важнее принципиально новая постановка глаза, который уже не лежит теперь никак не моделированным на ОДНОЙ плоскости со всей поверхностью лица: у Амен хотепа 111 глаз, напротив, глубоко сидит в орбите, он как бы противопоставлен плоскости .\ица и, несмотря на всю стилизацию предельно скупой трактовки по:::ледвего, ПРОИЗВОАИТ го раздо более естественное впечатление не только по сравнению с глазами статуА Хатшепсут или Тутмеса 111, но и с портретами Аменхотепа 11 и Тутмеса IV, где начало нового ПОА ХОАа к трактовке глаза, как мы видели, уже намечалось. Эта новая постаиовка глаз явится отныне характернейшей чертой скульптур времени Аменхотепа 111 и ляжет в основу трактовки глаз в искусстве Амарны (таБА. XxVlll, 1). ОАнако. каноничность иконографИИ царских статуй не позволяла в полной мере отра зить в них всё то новое, чем было полно искусство эпохи. И если цар:::кий портрет попреж нему СОЗАавал, как мы сейчас УВИДИМ, типологию частного портрета, и более того, контуры фигуры фараона обусловили норму даже для пропорций фигур статуй частных лиц, тем не менее официальные монументальные фигуры царей и особенно богов не мог..'\и ~ще быть облачены в современные новые одеяния, которые позволяли художнику отдаться увлекавшей его игре светотени и которые в реальной жизни фараон уже фактически носил. И царь, и бог в скульп туре попрежнему ОАеты в переАНИКИ и соответствующие их сану короны, и поверхности их статуй остаются, как и раньше, гладкими и ровными, равным образом попрежнему сухи, мускулисты и собраны их крепкие тела. Наоборот, частная скульптура в первую оче редь в полной мере отражает теперь в себе все наиболее хараКТерные итоги иаменившегося подхода художников к переАаче объемности тел и живописности их трактовки. Однако чрез вычайно показательным фактом для этого периода нарушения многих трафаретов и штампов является ОТАельное проникновение этой новой манеры к концу периода даже сквозь рамки канонов в иконографию царской статуи, и мы встречаем такие необычные вещи, как известная статуэтка Аменхотепа III в длинном, ОТАеланном бахромой одеянии и его же сидящая стату этка~\'. Эти статуэтки особенно важны еще и потому, что здесь впервые и тело фараона пока зано портретным - перед нами невысокий полный человек с изнеженными членами ожирев шего, обрюзгшего тела, т. е. полная противоположносгь обычной трактовке тел фараонов. В частной же скульптуре обе характерные черты нового стилистического этапа - изыскан ная Аекоративность, с ОАНОЙ стороны, И стремление к более естественной переАаче натуры, САРУГОЙ, - видны значительно отчетливее. Лица статуй ПРИАВОРНОЙ знати попрежнему отличаются типиаациеit. Покааательным при мером в этом отношении может служить уже знакомая нам по первой главе статуя ЗОАчего Аменхотепа, строителя Луксора';О. Эта статуя, САеланная из темного гранита и превышаю щая рост человека (высота ее -1,71 метра), изображает Аменхотепа стоящим в обычной позе оранта. На голове его характерный парик, преАставляющий собою иовый вариант париков и вошедший в употребление во вторую половину царствования Амеихотепа Ш: волосы такого парика ИАУТ от макушки прядями во все стороны вииз и, оставляя уши открытыми, паАают спереАИ на ПАечи заостренными лопастями, причем волосы парика завиты сверху АОНИЗУ параллельными АИНИЯМИ и лежат поэтому ровно череАУЮЩИМИСJl волнами. На беАрах Аменхо тепа надет траднционный передник, подпоясанный очень низко и оставАЯЮЩИЙ открытым веСь живот с тремя жировыми склаАками ПОА ГРУАЬЮ. Разумеется, наибольший интерес в ста туе преАставляет лицо, ближайшим образом переАающее черты дменхотепа 111: мы ВИАИЫ 97