Искусство Армении. Черты историко-художественного развития

Но интересно , что другой рельеф из этой церкви , состоящий из двух камней ( на од‐ ном всадник Амир‐Гасан с натянутым луком , на другом — лань в прыжке , пронзённая стрелой ), — ориентируется уже на иные образцы . Само решение этой охотничьей сцены напоминает композицию на восточном фасаде храма Св . Креста на острове Ахтамар . Но , с другой стороны , всплывают в памяти дагестанские каменные рельефы из собрания Эрми‐ тажа /137, с . 301 – 326/ — сходна сама обработка изобразительной формы , мера связи объёмов с плоскостью , сходна порывистость , динамика , в таком открытом виде в армян‐ ской скульптуре встречающиеся очень редко ( ил . 47). И , наконец , тут же , в Ехегнадзоре , найден рельеф с изображением льва , относящийся , по‐видимому , к тому же XIV веку и являющий пример третьего направления среди мест‐ ных школ . Сравнительно небольшой (65 × 180 см ), лев из Ехегнадзора относится к произ‐ ведениям , суммирующим черты , характерные для ряда памятников скульптуры средне‐ вековой Армении ( ил . 49). Его художественная выразительность заключена в том сочета‐ нии конкретности с отвлечением от конкретности , в том соединении зоркости и мастерст‐ ва с наивностью , которые составляли зерно художественного обаяния многих произведе‐ ний армянской средневековой пластики . Объёмы почти отсутствуют , они лишь намечены , и только широкая борозда контура используется скульптором для создания живого и од‐ новременно предельно обобщённого образа .